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京剧艺术中旦行的划分

发表时间:2013/3/25 15:38:32

京剧艺术中旦行的划分

在我国悠久的历史中,有数不胜数的文化瑰宝,而京剧艺术无疑是其中最为夺目的之一。京剧的行当分为生、旦、净、丑四门,每一门中又可以分为不同的专行。而我今天要谈的,则是京剧艺术中旦行的分类。
一般来说,旦行可以被分为正旦、花旦、武旦、刀马旦、以及老旦等等,下面我们就来看一看这几种专行都有什么样的特点。
正旦:正旦是旦行中最为重要的专行之一,其扮演的角色多为端庄而严肃的,如一些贤妻良母、或者是贞洁烈女类型的角色就大多为正
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利、身段灵巧,以体现出角色的活泼、烂漫。根据剧中角色的不同,花旦又可分为闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦,或大小花旦等等,受篇幅所限,这里就不一一介绍了。典型的花旦角色有《勘玉钏》中的俞素秋,《翠屏山》中的潘巧云,《双钉记》中的白金莲等等。
武旦及刀马旦:广为大家所熟知的刀马旦实际上应为武旦的一种,武旦,顾名思义,扮演的角色都是一些精通武艺的角色,而这其中又可分为两种,一种是短打武旦,此类武旦最为显著的特点即是穿短衣裳,一般不骑马,于“唱、念、做、打”中较为重视“念”和“打”两项。此类角色中典型的有:《打焦赞》的杨排风,《泗州城》的水母,《打店》的孙二娘等等。而武旦中的另外一种,就是所谓的长靠武旦,即刀马旦,此类角色一般穿大靠,穿盔带甲,骑马,持刀,表现出的是中国古代女将军、女侠客的一派飒飒英姿,刀马旦不仅武功要出色,而且在做工等方面也要擅长,一个优秀的刀马旦应该是“唱、念、做、打”上的“全能型人才”。典型的刀马旦角色有《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》的穆桂英,《棋盘山》的窦仙童,《三休樊梨花》的樊梨花等等。
老旦:老旦所扮演的角色显而易见应为老年女性,老旦一行的表演特点为唱、念都用本嗓,用真嗓,但又讲究一个婉转迂回。不同曲目中的老旦用功不同,如“《钓金龟》的康氏,《赤桑镇》的吴妙贞,《望儿楼》的窦太真,《遇皇后》、《打龙袍》的李后等,都属于唱工老旦,专门以唱工为主;而《清风亭》的贺氏,《西厢记》的崔老夫人,《李逵探母》的李母等都属于做工老旦。”甚至在某几出戏中,还有扎靠的老旦出现,如《雁门关》中的佘太君等。
在旦行之中,除了以上几种重要的旦角之外,还有一种较为有趣的角色,即彩旦。彩旦,又称“丑婆子”,实际上应属丑角,是丑角应工的结果,这类角色以念白为重,而且基本都是京白,又重做工,表演和化妆都很夸张,基本都是以滑稽为目的的戏剧性角色,如 ……(未完,全文共1602字,当前仅显示1018字,请阅读下面提示信息。收藏《京剧艺术中旦行的划分》
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