苏轼密州词散论

　　［内容摘要］本文从三个方面论述苏轼在密州时的词作：无柳七郎风味，自是一家；中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废；用词写悼亡，是东坡的首创。
　　［关键词］宋词豪放派婉约派主体风格
　　苏轼从熙宁七年九月至熙宁九年十一月在密州任上，共作词多首，有婉约、豪放等多种艺术风格，充分显示了他的艺术才华。完全可以这样说，苏轼在密州时的词作已经进入了成熟期，有着自己的特色。
　　一、无柳七郎风味，亦自是一家
　　熙宁八年十月，苏轼在密州祭常山回，与同官会猎于铁沟附近，写作《江城子·密州出猎》：
　　老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
　　酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
　　苏轼作词较晚，但对这首词很满意。他在《与鲜子骏书》中说：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家，呵呵。数日前猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”柳七郎，即柳永。他是北宋前期著名词人，婉约词的代表作家。柳永词题材主要反映封建社会中大部分知识分子怀才不遇、宦途潦倒的悲愤的不满的情绪和封建社会中被压迫的妓女们的生活。柳永写过一些婉约含蓄的好词，如被苏轼肯定过的《八声甘
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亦不如是。’东坡日：‘消魂，当此际（秦观《满庭芳》），非柳七语乎？’”看来，苏轼对婉约词充斥文坛是不满的，他要另立豪放一家。
　　其次，这首词声情激越，气势豪迈，用狂飚突起、挥洒自如的语言，把内心世界表达得淋漓尽致，打破“诗庄词媚”的界限。这首词正如苏轼所说，“令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节”，激昂排宕，声韵高亢。词《江城子·密州出猎》奠定了苏轼作为豪放词派的开创人的地位，从而载入中国文学史。有人主张不必称苏轼为豪放词派之祖。诚然，在其以前也出现象范仲淹的《渔家傲》那样苍凉悲壮、气韵沉雄的优秀作品，但这样的词章毕竟太少了。苏轼继《江城子·密州出猎》之后，在黄州又创作了豪放词名篇《念奴娇·赤壁怀古》。尽管苏轼豪放风格的词作仅占苏轼全部词作的十分之一左右，但“豪放”却是苏词的主体风格。他的豪放词在中国文学史上产生了深远的影响。刘乃昌在《东坡豪放词漫议》中指出：“从词的发展史上看，我们应确认苏轼是豪放词派的开创人。”
　　二、中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废
　　明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
　　转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
　　苏轼这首词作于熙宁九年，饮誉词坛，是中秋词中最著名的一首。胡仔在《苕溪渔隐丛话》中说：“中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”苏轼在密州，作词技巧已达到炉火纯青地步。这首词羸得评论家高度的评价：“玉局之《水调歌头》（中秋寄子由），则伫兴之作，格高千古，不能以常词论也。”
　　全词借问天、问月以抒发兄弟之情，兼以寄寓个人怀抱。词的上片写中秋赏月的情景和个人政治上的失意及其矛盾的心情。下片融写实为写意，化景物为情思，着重抒发他对亲人的怀念之情。作者通过想象设问，展现中秋月宫的奇景，再从景物的自然更迭引到人事的流转变迁，以自然境界的清澄辽阔反映出作者思想境界的开朗豁达。词集中表露了苏轼在特定的环境遭遇之中产生的、无法排遣的、自我安慰和自我解嘲的矛盾心理。
　　苏轼生活在朝廷党争激烈的年代。他不满王安石变法，要求外任，实际上是被排挤出京师。苏轼作这首词时，离开朝廷已有年，和弟弟苏辙更是年未见。“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”，既写出作者丰富的想象，又暗示虽然想回到朝廷去，但又恐政见不同而受到冷遇、排斥、甚至打击。行文一“欲”一“悲”，转折自然。“高处不胜寒”一句，既是写夜气的清寒，又是写党争的激烈和残酷，令人心寒。“不应有恨，何事长向别时圆？”这样追问，似乎无理，其实有情，它饱含了作者对远方亲人的极度思念。“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”，这两句又一大转折，作者自我解脱，自我安慰。既然月有圆缺，人有离合，自古皆然，那是没有什么可悲伤的了。结尾两句“向世间所有离别的亲人发出深挚的祝愿，给全词增加了积极奋发的意蕴。”
　　苏轼的《水调歌头》（明月几时有）历来被推崇备至，但也有微词。有人说它“格调显得低沉，缺乏激动人心的力量”，“含有消极的阴影”。这首词主要通过中秋赏月展开奇异的想像，写出他壮志难酬的苦闷和对弟弟深切怀念的心迹。我们不应因词中出现出世与入世的矛盾，就断言词的格调“低沉”。判断一首词的积极意义，应从整首词所抒发的情感来看。夏承焘在《唐宋词欣赏》中指出：“词（指《水调歌头·明月几时有》──笔者）里虽有出世与入世的矛盾，情与理的矛盾，但最后还是以理遣情，不脱离现实，没有悲观失望的消极思想，情绪是健康的。”
　　前人把词分为婉约和豪放两大派。东坡词的风格是多种多样的，但他是豪放词派的创始人，已为评论界肯定。按司空图《诗品》所列的艺术风格，豪放词包括雄浑、冲淡、高古、典雅、劲健、疏野、悲慨、超诣、飘逸、旷达、流动等。刘乃昌认为“豪放风格，是由从内容到形式各种因素来形成的。”苏轼《水调歌头·明月几时有》采用的是浪漫主义的手法，展现了他的遐思奇想。古代浪漫主义倾向鲜明的诗人，其作品风格往往有豪放的一面。李白、李贺的许多诗就是一个明证。苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》和《江城子·密州出猎》固然是豪放的，但带有浪漫主义手法的《水高歌头·明月几时有》也是豪放的。
　　三、用词写悼亡，是东坡的首创
　　苏轼用《江城子》词牌既能写出“新天下耳目”的豪放词（《密州出猎》），也能写出蜚声文坛的婉约词（《乙卯正月二十日夜记梦》）：
　　十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
　　夜来幽梦忽还 ……（未完，全文共4895字，当前仅显示2472字，请阅读下面提示信息。收藏《苏轼密州词散论》）