浅论赖声川的戏剧创作-以《暗恋桃花源》为例

目录/提纲：……
一、赖声川的戏剧语言特点5
二、赖声川的戏剧剧情特点8
三、赖声川的戏剧人物分析9
一、赖声川的戏剧语言特点
二、赖声川的戏剧剧情特点
三、赖声川的戏剧人物分析
……

题目： 浅论赖声川的戏剧创作-以《暗恋桃花源》为例

院（系） 　　 　文学院　　 　
专 业 　 　　汉语言文学2　 　　
届 别 　　 　2008级　

摘 要
哭过之后又笑，笑过后的是淡淡的愁思。在“暗恋”段里，江滨柳和云之凡相爱相知，却在一个小小的台湾无法相遇。时间嘀嗒地走，年华似水的流。就在这说长不长，说短也不短的40年里头，“暗恋”给我们留下的是多少的无奈，多少的感动；“桃花源”里，老陶歇斯底里的表演、戏里主人公哭笑不得的生活、台词中对《桃花源记》语言的幽默化，逗乐了大家，看完“桃花源”的我们笑了。然而。最终我们不知该哭还是该笑，只能在寻找“刘子冀”的女人身上找到情感的寄托。两部戏中戏一今一古，一悲一喜，让我们在一部戏中酣畅淋漓地体验了苦，又享受了乐。赖大师《暗恋桃花源》带给你我的便是这种悲喜交错的戏剧艺术。

关键词：戏剧创作；赖声川；戏剧


ABSTRACT

After cry and laugh, laugh after is a touch of melancholy. In" secret love" section, the riverside Liu Heyun who love each other, but in a small Taiwan. Time tick away, time water fl
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样出现在一个舞台上了。1983年，话剧《暗恋桃花源》剧组成立，出现了基本的构架。接着，《暗恋桃花源》便先后被拍成电影，也曾多次被搬到各大剧院。电影版的《暗恋桃花源》1992年底，在第五届东京国际电影节上参展并获得青年导演银樱花奖，主演剧中云之凡的女主角林青霞也获得最佳女主角奖。《暗恋桃花源》除了九二年的电影版外，也先后以话剧形式在各大剧院重拍。如在中央戏剧学院、北京电影学院等剧院，《暗恋桃花源》以一种极快的速度在我们周围默默地传递着。经过20年的重演与复排，《暗恋桃花源》近几年又迎来了它的纪念版演出，并且是台湾和内地同时排演。《暗恋桃花源》之所以成为经典中的经典，也许有很多方面的原因，但有一点不能忽视的，那就是它精湛的戏剧艺术。在戏剧不断被重拍、重组的过程中演员会变、剧组会变、场地会变，不过《暗恋桃花源》所运用的艺术手法却是始终不变的。贾伟、彭耀春等人也曾先后研究过其创作手法和语言艺术。这次论文，我想通过对该剧悲喜交错的戏剧艺术的分析，了解为什么《暗恋桃花源》在20年后的今天依然活在人们的心中。
下面主要从《暗恋桃花源》的语言、故事情节以及“寻找刘子冀”的女子这三方面，分析全剧运用的悲喜交错的戏剧艺术。《暗恋桃花源》悲喜交错的戏剧技巧的运用，巧妙而灵活。两个平常的故事在赖声川手下，通过这种创作手法神奇地杂糅在一起。作者意在通过对“暗恋”、“桃花源”之间悲喜冲突的激化，突出两剧的矛盾。当矛盾走到最极端的对立时，矛盾双方也就统一了。“暗恋”与“桃花源”由开始完全对立的局势终究走到了一块，融合成《暗恋桃花源》缺一不可的元素。无论是语言台词，或者故事情节，两个剧组都在相互摩擦的过程中，台词竟离奇的连接了，故事情节也发生了变化，争夺场地成了全剧的的一条线，《暗恋》中江滨柳与云之凡缠绵悱恻的爱情，与《桃花源》里老陶、春花、袁老板之间的打情骂俏、争风吃醋的闹剧，以及两个话剧剧组之间争夺场地、轮番排演的情节，竞相交叉，人物跳进跳出，台词话外有话，同时完善的缝合在一起。整出戏看上去，节奏流畅，悲喜交加，令人啼笑皆非。这就是《暗恋桃花源》悲喜交错戏剧艺术的完美效果。
《暗恋桃花源》中悲剧美与喜剧美结合在一起的形式是多种多样，以两者交融的密切程度不同，可以分为三种情况。下面就综合这三种情况分析《暗恋桃花源》悲喜交错的戏剧特色。



一、赖声川的戏剧语言特点

话剧是语言的艺术。在戏剧中，人物的台词常常是一泻千里，痛快淋漓的。舞台剧也往往是通过语言造就人物的特色。而词语在话语中的意义主要是通过上下文关系来获得的。《暗恋桃花源》在台词设计上都是一丝不苟的，剧组中人物之间的对白为什么这么讲，用什么方式讲，这都是跟上下文有联系的，它们都是全剧举足轻重的因素，是马虎不得的。《暗恋桃花源》以“悲——喜——悲”的台词结构达到悲喜反衬的效果，其语言充满情感上的戏剧性以及语言与人的冲突、语言的双重悖论！
从云之凡的话中，我们可以了解到，江云两人此前是同时在同一个城市，甚至在同所校园生活过，学习过，但是直到上海才相遇相识。有时候距离对于我们来说就可以这么长，明明站在同一片土地上，离得那么近，可两人间就是那么远；有时候，即使距离再远，地方再大，两个人只要遇见了，那所谓的大，所谓的远也是可以完全忽略不计的。赖声川似乎有意让云之凡的话，让我们了解两人如何相遇、如何相识。也许就是前面所说的，话剧是通过语言展现在观众眼前的，也是通过语言让观众所接受的。因此在一开场，作者便借着云之凡的台词，给我们道出了《暗恋》的前因后果。在这里，云之凡说的“真是不可思议，我们同校三年，我怎么会没见过你呢？”，在我看来对后来《暗恋》剧情的发展也似乎有铺垫的作用。因为，江云两人最后就是在台北一直都遇不到对方。或许，在那时应该这样讲：“我们都在台北40年了，我怎么就没遇见你呢？”不过这次说这句台词的人，应该是江滨柳而已。
江滨柳对云之凡先前的疑惑，他的回答是如此的肯定。让我们试想，如果此时江滨柳答得不是“不会，我们在上海一定会认识的！”，而是也像云之凡一样不确定说：“是啊，要是我们在上海也没有遇见那会怎么样啊？”这样的对白，是很有可能出现的，可是如果江滨柳的话也疑惑了；那也许就不会有下面的对白了，整剧的语言也就变了。“我们一定会认识的。”也正体现了江滨柳对云之凡爱的有多深，这句话在观众听来是这么毫不犹豫。与此同时，剧中的词语也仿佛在为后面的发展埋下悲剧的基垫。
亚里士多德说：“悲剧效果是：摹仿特定条件下好人所遭受的苦难和不幸，使人产生怜悯和恐惧的情感从而净化人的精神。”江滨柳：一个世纪的孤儿，他不属于任何一个时代，有的是那份对云之凡执着的爱；云之凡：白色的山茶花一样的女人，不敢对现实生活有任何的奢求，她有的是像山茶花般的纯洁。这样无暇的人，却在结局落得无奈和凄凉。于是我们本能的对这两人产生了同情，对那样残酷的结局产生了恐惧。当观众看到：
云之凡：总有一天你可以回到东北过年嘛！（江滨柳伤感地往一边走，云之凡随后安慰他） 战争已经过去了，这年头，能够保得住性命已经不容易了。有些事情不能再想了。
江滨柳：有些事情不是你说忘就忘得掉的。
云之凡： ……（未完，全文共11671字，当前仅显示2776字，请阅读下面提示信息。收藏《浅论赖声川的戏剧创作-以《暗恋桃花源》为例》）