《韩熙载夜宴图》简要赏析

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发言内容：
《韩熙载夜宴图》是五代画家顾闳中的杰出人物画作品，现藏北京故宫博物院。此画为素绢本,着重彩,画高28.7厘米,长335.5厘米。全卷共分5部分，每部分巧妙的用一屏风作间隔,通过对46个不同人物的形象刻画，使他们如同蒙太奇一般一一出现。画中人物个性突出，神情自然，从而栩栩如生地描绘了被南唐后主李煜猜忌的中书侍郎韩熙载在家中夜宴时赏乐、观舞、休息、听笛演奏及谈心调笑的场面。整个画卷色彩绚丽，运笔极为纯熟，形象地展现了那个时期贵族阶级真实的、腐朽糜烂的享乐生活。
韩熙载出身豪门,在12岁时就投奔南方的吴国,因有才学,受到南唐中主李王景的器重。后主李煜时,对原来是北方人的官僚颇有疑惧，
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可以分为5个部分，依次为听乐、观舞、休息、清吹和送别。这五个情节看上去互为呼应，形成了相对严谨完整的构图。而韩熙载在连续的画面五个情节中也先后出现了五次。全画虽然分为五个部分，但是可以很明显发现它们是互相关联，并无生硬的感觉，而重点就是一和四的两组听乐场面。
这是个叙事的画卷，第一段描绘韩熙载在宴会进行中与众宾客共听乐伎弹琵琶的情景，众目集中在弹琵琶的手上，生动地表现了韩熙载和他的宾客们全神贯注，侧耳倾听的神态。第二段描绘韩熙载亲自为舞伎击鼓，其中还有一个令人发笑的尴尬和尚，众宾客以赞赏的神色注视着韩熙载击鼓的动作，人们似乎都陶醉在美妙的鼓声中。和尚的出现，不惊就是要传达这个意思“陛下，你看，和尚都出入这个场合了”。可见当时社会糜烂的风气。第三段是宴会后休息，韩熙载坐在床边，一边洗手，一边和几个女子谈话。第四段是换了便装，准备听众女乐伎演奏。韩熙载盘膝坐椅，象是在跟一个女子说话。另有五个女子作吹奏的准备。她们虽然坐在一排，但神情动作各不相同。第五段是韩熙载的宾客与众女谈笑的情景。在五段中，顾阂中始终着力于刻划韩熙载的形象，在五个不同场合中有各种表情和姿态，但他的形象又是统一的:头戴高高的纱帽，身体魁伟，长脸美髯，虽身置歌舞场中，却掩饰不住深沉含蓄、郁郁寡欢的内心情绪。
总体看来，抛开局外人物之间那些可能的不明不白的关系，就从韩熙载这个主人公而言，整个画卷就是为了描述他的欢天酒底，放荡的生活，从而让李后主完全放心。对于画家顾闳中而言，本人是对韩熙载这个人充满敬意，因而画中许多场面其实很隐晦，但是又能够表现韩熙载的真是夜生活，他既完成了李后主的任务，又能够在某种程度上保全了韩熙载的声誉。两全其美。
然后就是说一下整张画的艺术特点，这才是它的精华所在。作为五代时期的工笔人物画，延续了唐朝以来那种风格。我们看到的女性形象依旧还是胖胖的，这还是当时以肥为美的观念。再看主人公韩熙载，首先是他在每个场景中都有出现，然后就是为了强调他是主人公，把他画的相对于其他人物而言是明显偏大的，这也是当时画家一种画风，从比例上看一眼就能看出这个是韩熙载，而唐代过去还有《步撵图》之类许多画作，也是很明显的君王比例独大，这个在追求真实的当代是不可想象的，然而今天的我们在欣赏画的同时，不应该只是简单的用现在的眼光去审视，更应该从画的本身看，看到在画工上的独到用心。
画卷最大的优点是用了屏风作为每一个故事的间隔，这的确是一个伟大的创新，相当的巧妙。故事不是孤立的被隔离，而是用了屏风和床榻，它们自然的存在却又能实现切割故事的效果，而故事的情节也就此联系了起来，当时也正是这点吸引了我。这种大胆的设计也正是画作 ……（未完，全文共2252字，当前仅显示1431字，请阅读下面提示信息。收藏《《韩熙载夜宴图》简要赏析》）