浅析美声唱法在中国歌剧的运用

浅析美声唱法在中国歌剧的运用

摘要
在中国高速发展的今天，作为泊来文化的美声唱法越来越受到广大听众的青睐，美声唱法在中国歌剧当中的运用也获得了越来越多学者的认可。该论文将主要通过研究美声唱法在中国歌剧的运用，对比民族唱法与美声唱法的异同点，并对用美声唱法或民族唱法或民美结合的中国歌剧进行比较，由此展示出美声唱法的运用对中国歌剧所带来的影响。
全文共分为四个部分，主要研究内容如下：第一部分，介绍美声唱法的起源、发展历史以及演唱特点等；第二部分，具体分析美声唱法与民族唱法的不同点，分别从发声方法、咬字特点、情感表达三方面来陈述；第三部分，研究中国歌剧中美声唱法的运用现状。以只使用美声唱法的中国歌剧《伤逝》、民美兼用的中国歌剧《江姐》《原野》三部经典作品来对美声唱法的在中国歌剧中的运用情况进行详细的剖析；第四部分，关于美声唱法的运用对中国歌剧所带来的影响。分别从正面影响和负面影响两方面来说，并对其中的利弊权衡进行分析讨论。
本论文对民族唱法和美声唱法进行了细致的分析，对美声唱法在中国歌剧发展运用的现状也进行了详细的研究，并对美声唱法对中国歌剧所带来的影响进行了讨论，以期为中国的歌剧的多元化发展提供借鉴。

Abstract

Nowadays, China is developing rapidly. Bel canto, as an imported art, is becoming more and more popular and its usage in Chinese oper
……（新文秘网https://www.wm114.cn省略1044字，正式会员可完整阅读）……　
is discussed as well. It is the author’s wish that this paper should aid the prosperous development of Chinese opera.


关键词：美声唱法，中国歌剧，运用 bel canto，Chinese opera，use

目录

1.绪论
1.1 研究意义………………………………3
1.1.1 理论意义………………………………3
1.1.2 实际意义………………………………3
1.2 国内外研究综述…………………………………3
1.2.1国内研究现状……………………………3
1.2.2 国外研究现状…………………………4
1.3 研究思路及方法……………………………4
2美声唱法的起源…………………………………………………4
3 美声唱法与民族唱法的不同点……………………………4
3.1 对_的要求不同……………………………5
3.2 咬字吐字不同……………………………5
3.3情感表达不同……………………………5
4 中国歌剧中美声唱法的运用……………………………6
4.1 成功运用美声唱法的中国歌剧——《伤逝》……………………………6
4.2 民美兼用的中国歌剧——《江姐》《原野》……………………………7
4.2.1立足于中国民族风格与语言特点的歌剧《江姐》………………………7
4.2.2中国歌剧发展史上一部里程碑式的巨作《原野》………………………8
5 美声唱法的运用对中国歌剧所带来的影响……………………………9
5.1 丰富了中国歌剧的音色表现……………………………9
5. 2 丰富了中国歌剧的情感表达……………………………10
5.3 为观众带来了全新的视听感受……………………………10
6 结论…………………………………………………11
7参考文献…………………………………………………11
8 致谢…………………………………………………12




1.绪论
1.1 研究意义
1.1.1 理论意义：
研究美声唱法在中国歌剧当中的运用，对中国人理解_文化从而促进交流有所帮助。“音乐是最美好的语言”这是一句中国人耳熟能详的话。在中国人从了解美声唱法到学习美声唱法再到运用美声唱法的过程中，_的历史背景，风俗习惯，人文环境等都在无形中_。这对于人们，尤其是老一代艺术家或者普通群众，接受_音乐、了解_文化有非常大的帮助。对中国人走出大门，迈向世界也有着极大的帮助。‘1992年1月《原野》在美国华盛顿肯尼迪艺术中心首演，获得了巨大的成功，在中国歌剧史上具有里程碑的意义。这一时期的音乐演唱，基本上以美声唱法为主。美声唱法的普及，推动了合唱、重唱的快速发展，使得中国民族歌剧走向了世界。’[6]
1.1.2 实际意义：
_美声唱法在日新月异的中国颇受欢迎，也给了中国歌剧创作者另一种创作灵感。在美声唱法引入中国之前，歌剧的创作是局限在有限的题材和有限的_表现力上的。如《王贵与李香香》《小二黑结婚》《刘胡兰》《草原之歌》《星星之火》。‘在音乐上完全以中国民族音乐为基础，一般以民歌、戏剧音乐为基本素材，歌剧唱段儿乎全是民族声乐的发音系统，有些唱段在音乐和演唱上与戏曲非常相似，一些戏剧性的成分也吸收了戏曲音乐中表现戏剧冲突的手法。’[5] 而在借鉴了西洋歌剧创作精华并且把美声唱法也融入歌剧之后，也就是新歌剧时期，出现了创作题材广泛的两百多部新歌剧。如《伤逝》《芳草心》《原野》《第一百个新娘》《党的女儿》等等。由此看来，美声唱法的加入在音色上、戏剧冲突矛盾安排上、歌曲的创作上、力度的要求上，给了中国歌剧创作者更多的选择，也由此激发了中国歌剧创作者更多的灵感。推动了我国歌剧事业的发展。
1.2 国内外研究综述
1.2.1 国内研究现状：
自从美声唱法被引入中国，立刻受到的极大的重视，在短短的几十年时间里，中国大地上已经陆续涌现出不少美声演唱家，教育家，各大音乐学院几乎都在声乐系科里面设有美声组，由此看来，美声唱法在当代中国已经与民族唱法并驾齐驱，两者都不可或缺。有学者认为‘中国的美声唱法并不是对西洋美声唱法简单的拿来主义，而是一种结合本民族地方戏曲、歌谣进行的多方位改变后，所创造的具有民族特色的艺术形式。美声唱法的“中国学派”，是一个全方位、深层次的多元体与综合体’ [1]
在中国国内，此课题的研究已经受到广大业内人士的重视。不少音乐专业的学生也以此作文学士或硕士论文的研究对象。如：（1）《戏剧之家》2009年3月第3期供稿文/褚柏梅——对美声唱法本身的研究》；（2）袁永忠，《试论中国传统的戏曲唱法和西洋美声唱法之比较初探》；（3）何成华，《中国新歌剧的发展》廊坊师范学院；（4）郑秋芳，《论美声唱法在中国的发展及应用》(吉林艺术学院音乐教育学院，吉林长春130021)；（5）马菲《美声唱法对民族声乐的影响》山东师范大学；（6）额尔德木图，《美声唱法与民族唱法的比较研究》(赤峰学院音乐学院内蒙古赤峰024000)；（7）李人亮，《美声唱法在音乐剧中的位置与其他唱法的区别》（黑龙江省艺术科学规划课题重点项口，项口编号:10A011)；（8）韩震，《民族唱法与美声唱法相结合的科学化进程》，辽宁歌剧院；（9）孙消，《浅析新时期美声民族两种唱法的相互交融》(许昌职 ……（未完，全文共12327字，当前仅显示2932字，请阅读下面提示信息。收藏《浅析美声唱法在中国歌剧的运用》）