《音乐的极境》读书心得

《音乐的极境》读书心得
《音乐的极境》读书有感

萨义德这本《音乐的极境》 中有这样一段话：“对位法是彻底的_排序、全面的时间管理、音乐空间的精细区分，以及绝对的智力贯注。从帕雷斯替纳（Palestrina）与巴赫，到勋伯格、贝尔格、韦伯恩的严格十二音列体系，整个_音乐史就是一场追求包举一切的对位狂，托马斯曼在《浮士德博士》里写一个德国复音音乐家，他的美学命运成为他国家天大愚行的缩影，小说呈现希特勒版的浮士德与魔鬼签约，整个影射由这股对位狂而剧力万钧。古尔德的对位法让人依依稀稀意识到，对位法的作曲与演出可能有什么争议与危险，粗糙的政治含义不算的话。但他这项成就里有很重要的一点是，他从来不曾规避一个好笑的可能性：对位法可能只是一种谐拟（Parody），它是纯粹的形式，却思图扮演具有世界历史（world-historical）智慧的角色。”
他说道，“在演奏厅里，重点是观众对一位现场演奏者的接受程度，一种在两小时音乐会里直接购买、消费、淘尽的商品。这样的交易根源于十八世纪的恩护制
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