浅谈九十年代悬疑电影中的两性冲突

浅谈九十年代悬疑电影中的两性冲突

摘要：
上世纪九十年代是一个捉摸不定的年代，改革开放大局已经稳固，改革也朝着深入发展，艺术改革更是全面展开，九十年代中国的电影变化，也在五色斑斓的改革时世左右下，让人眼花缭乱。而其中比较特殊的电影类型——悬疑电影，则成为这种缭乱状态中，让人耳目一新的一种创作。此种类型拓展丰富了对两性情爱纠葛的表达，虽然最终并没有给出一个合理的解决方式，两性依然在重重矛盾中对立存在，但是在挖掘两性深层的心理动机，及其探析两性的欲望上，这种类型却有着积极且不可忽视的作用。

关键词： 上世纪九十年代 悬疑电影 两性心理

在上世纪九十年代，随着改革的深入发展，电影类型也让人眼花缭乱。除了用传统的情感电影表现两性间的冲突与矛盾外，悬疑电影无疑成为一个有效的表达两性冲突的方式。两性间的不信任和冲突，通过_悬疑片的形式，得以更集中更尖锐的表现。这一时期涉及到这一类型的两性情感电影主要有《好奇害死猫》《门》《箱子》《荒村客栈》《双食记》等。
《门》是
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的矛盾上，更多了猜疑和忌恨。男性的传统对女性的独占心理，与当下女性的独立且要求_空间的心理，发生了冲突，在影片《门》中，便表现为男性为解决这种冲突杀掉女性及与女性有暧昧关系的男性，然后自杀获得自我的解脱。
这种男性的焦虑在《箱子》一片中，变为中年男性为了打破平庸的生活，和女性对自己的密不透风的管束，而渴望发生一点婚外故事，而真正来临时，又内心慌乱、焦虑而且不知所措。这是一部描写中年男性逃避麻木婚姻生活和自身焦虑的电影。影片中的男性何大上落户到老婆居住的丽江古镇，这个镇上流动的人群和风景，让他的老婆对其管束厉害，而男性寻不到根的无助感，让何大上对于来自家旅馆居住的游客，尤其是女性游客，都充满了窥视般的好奇和欲望。故事开始于一个从河里飘过来的箱子，箱子里隐藏着冰冻分割的人的尸体，何大上妻子对他的监督，和他想要隐藏这个秘密的惊恐，形成一股矛盾又紧张的力量。这种力量的松紧，取决于两性之间相互信任的多少。男性何大上隐藏恐惧及躲避烦恼和焦虑的地方在电影中物化为花房，花房中的花朵始终没有开放，象征着男性封闭的内心很难向女性打开，两性之间没有花朵，更不会有和谐生成的果实。女性的猜疑、刺探与男性的遮掩、逃避在电影中相互推进，最终让男性为了偷情而杀害了女性，并仓惶逃走。缤纷怪异的背景音乐为情节的诡异发展更添了一层紧张和不安。
电影与《门》的不同之处在于，它没有用主人公的自言自语来表现人物的内心慌乱，而是只凭借人物肢体语言和动作，这种表现方式，要比语言更为有力，因此这部电影也在对人视觉的冲击力度上，比《门》更为深刻和尖锐。两对夫妻，一对店主，一对来住店的游客，他们彼此之间对另一半都充满了怀疑和猜忌，何大上对女性游客的同情与窥视，导致他欲望的游离和扩张。小镇作为一个封闭的意向，形同于婚姻，长久，麻木，憋闷，想要逃离，最终又留了下来。电影对于男女两性，都带了毫不留情的批判视角。女性因为居于娘家，又有家中兄弟的帮助，因此在家庭中的地位，也居于上位，处处表现出对于男性的管制和束缚，男性躲在厕所吸烟时的放松表情，是对这种束缚的细致表现。而男性因为女性地位的提高，和客居女方家中的尴尬位置，而在婚姻中，表现出弱势、讨好和小心翼翼，这种小心发展到极端，便是紧张与防卫，花房可以说是男性逃避婚姻生活的一个最好的场所。这部电影结束于一场梦境，但是梦里所发生的杀戮、偷情和逃跑，是现实生活的一种深层的折射，虽然没有真实地发生，但是男女两性对婚姻情感的焦灼却表露无疑。
因此虽然此片看似是一个男人的噩梦和欲望的解析，但是实际上却是对两性关系的审视。正如女性导演王分所说：“这个世界由男性和女性，以及他们的需求和关系组成，故而没有真正孤立的‘男性故事’或‘女性故事’。一如我是个年轻的导演，但并不意味着我只会感觉到年轻人的问题，因为‘人’的问题都是相似的，不然不会有电影，不会有人需要电影。”
《好奇害死猫》中对于男女两性的欲望解读和控制与反控制的矛盾，深刻而且尖锐。导演张一白在个人阐述中说：“这是当代中国的标本生活：旧的被破坏，新的在建设。我的偷拍，将是这个急剧变化的众生相，想捕捉到那种稍纵即逝的欲望和爱情，和这之后的阶级和地位的操纵。” 电影中的两性情爱纠缠几乎都是建立在不平等的物质和精神基础上的。郑先生和郑太太有着看似体面幸福平静的婚姻，郑太太在家相夫教子，郑先生则在公司有着要职。但是实际上郑先生跟《箱子》中的男人何大上一样，属于依靠女性的家族力量，在本地站稳脚跟的人，归根结底，还是依附于女性，或者，在心理上，比女性的位置要低。这种物质地位上的不平等，导致了精神上两性的交流产生障碍，女性居高临下，掌控一切，男性在通过婚姻找到了财富的捷径之后，又生出不满足，试 ……（未完，全文共5652字，当前仅显示1984字，请阅读下面提示信息。收藏《浅谈九十年代悬疑电影中的两性冲突》）