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硕士学位论文:个案研究—中国美术馆收藏与管理

发表时间:2014/4/11 17:18:33

硕士学位论文
论 文题 目 :
个案研究—中国美术馆收藏与管理
作者姓名: 张英剑

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学 号 :
专 业 :
10 04 7 2 0 4 6 0 0 7 8
研究方向:
指导教师 :
艺术管理
艺术管理
范迪安 教授
学 院 : 人文学院艺术管理系
完成 日期 : 2007 年 6 月
尹!决奚街李亿学术规范声明
本人郑重声":"呈交的论文5片扔知一叱哦砷和者珍
是本人在_美术学院工作和学习期间在导师指导下为教学和科研
需要而创作的作品 "本人系本作品的唯一作者 (第一作者)
, 即著作
权人 "论文中除了特别加以标注引用和致谢的部分外
, 不包含其他人
已经发表或撰写的研究成果, 不包含他人为获得_美术学院及其他
教育机构学位所撰写的研究成果 "与我一同工作的同学对本研究所做
的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意 "
签 名 :
日期: 扔分牙l,
关于毕业论文和毕业创作 (设计 ) 使用授权说明
本人完全了解_美术学院有关保留 !使用学位论文及毕业创作
/设计的规定, 即: 学校有权保留送交论文印刷本及毕业创作/设计作
品的电子版图片资料, 允许论文被查阅和借阅; 允许毕业创作/设计
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业创作 (设计 ) 作品 "
(保 密的论文在解密后应遵守此规定 )
签 名 :
导师签名:.录应李几, :望内 容 摘 要
中国美术馆从 1958 年开始筹建, 1936 年正式完工启用, 至今已经有四十多年的历史,
它作为国家美术馆, 见证了新中国美术馆事业近半个世纪的发展历程 "进入二十一世纪
, 正
值中国的经济 ! 政治 ! 文化迅猛发展之际
, 我国美术馆事业的建设和发展方兴未艾 " 与此同
时, 对美术馆的发展研究显得 日益紧迫 "本文以中国美术馆为个案
, 研究其四十多年来在收
藏与管理方面的发展与变化, 从中总结得失, 为中国美术馆在新世纪的进一步发展作历史回
顾与借鉴, 并为其它美术馆的建设发展作以参考和贡献 "
本文以历史研究的方法和个案研究法相结合, 通过搜集分析历史档案, 并参考相关研究
成果, 把中国美术馆 自建馆 以来四十多年 的历史发展, 分为三个 时期: 第一章, 初创期
(1958一1966 ); 第二章, 恢复期 (1978一1989); 第三章, 发展期 (1991一)"根据每个时期的
发展状况, 在关注其宏观管理政策的同时, 以其主要的收藏方法及管理为文章的研究重心 "
研究中主要立足中国美术馆的实践案例, 通过对案例的分析, 总结出每一时期主要收藏方法
的特点与变化, 以及对于藏品的研究 ! 陈列等管理方面的状况 "最后
, 针对 目前的发展现状 ,
提 出其 中存在的问题与反思 "
关键词: 中国美术馆 收藏 管理 研究 陈列A b s traC t
hT e eonsrUt etion of ht e N ta ion alA tr M useu们n of C hin a began in 1958 na d w as eom Pleted in 1963
na d oPne ed th e sma e ey ar its do ors to ht e gne eral Pbu lie.D uri ng its 40 yeasr histoy,r ht e m use切m
has gone trh ouhg a umn ber of new ter nds na d erae esr an d ut ht ulenee one m ihg tda d.W hen China
ne tered th e 215- centu以 伍e eountry
, 5 eultur la 11免 , la on g w i伍 its eeonom icla na d politiela 11介,
ehna ged asf t. From this Pre Ps ective, it 15 neeessra y to sut dy the develoPm ent of hit s im Port nta
m usuem .hT e seoPe of ht is Ppa er 15 a study ofht e chra aeteir stics na d sP eeifi cs oftrends an d chan ges
o f dire tc ions in re gard to both eolleeting an d m an agme en t of th e N ational M usemu .nA oht re seoPe
15 to smu Pu erte ain e*P eri enees ht ta hoP efu lly ena be reef ren ces fo r uf tr hre develoPm ent of the
N tia on la A ir M usume ub tpossibly la so of r dve elopm ents of oth re mu sume s in th e eount
B ased on the research m ethod rf om a histoireal PersPeetive as w ell as case sut dies, thr ouhg
eolletc ing na d na alyZ ing th e histoir eal er cord s, an d reefr enees to er lated ear lire research resu lts, the
P pa er d ivi d e ht e 4 0 y era s o f h isto yr o f ht e m u seum in to thr ee P eir o d s
C hpa tre l, ht e initila Peri od (1958一1966)
C hpa tre 11, the reeovery Peri od (1978一1989)
C hpa ter 111, ht e ongoing dve eloPm entPeri od (1991一).
hT e een tralPoint of the Pap er 15 of uc sing on the m aeor 一m na agme ne tof ht e m u sume and the m ethod
of eolleeting na d m na agem ent duir ng eahc of ht e three Peri ods.A tf er sut d
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在最初的十周年国庆十大工程项目中却称为 /_美术展览馆 0
, 这一名称上的改变是否存在过观念
上的差异 "对此可从二十世纪初期
, 鲁迅和蔡元培就论 / 美术馆 0 和 / 美术展览会 0 之别中
, 窥见
一斑 "
在民国时期, 伴随着西方现代文化的冲击和我国博物馆事业的兴起, 以鲁迅和蔡元培为代表曾
强烈呼吁对美术馆事业的重视 "
1931 年, 鲁迅在 5拟播布美术意见书 6 提及 /美术馆 0 和 /美术展览会 0 的建设:
/美术馆 当就政府所在地
, 立_美术馆 , 为光复纪念 , 次更及诸地方 " 建筑之法
, 宜广征专
家意见, 会集图案, 择其善者, 或即以旧有著名之建筑充之 "所列物品, 为中国旧国有之美术品 "0
/美术展览会
, 建筑之法如上 " 以陈列私人所藏或美术家新造之品 "0
鲁迅所设想的 /美术馆 0 是美术博物馆性质
,
/ 美术展览会 0 是美术展览馆性质
, 他是作了区分的 "
蔡元培在 192 年发表 5美育实施的方法 6
, 在论及美术教育设施时 , 具体设想为:
,
(. 一 ) 美术馆
, 搜罗各类美术品分类陈列 , 又可依 时代为次 " 以原本为主
, 但别处所藏的图
画, 最著名的, 也用名手的摹本; 别处所藏的雕刻, 也可用摹造 品, 须有精印的 目录; 插入最主要
的摄影. 每 日定时开馆, 能不收入门券费最善; 必不得 已, 每星期 日或节日必须免 费.
(二 ) 美术展览会 , 须有一定的建筑, 每年举行几次, 如春季展览, 秋季展览等 "专征集现代
美术家作品, 或限于本国, 或兼征他国的 "所征不胜陈列 "组织审查委员选定 "陈列品可开明价值
,
在会中出售 "余时亦可开特别展 览会
, 或专陈一家作品 , 或专陈一派作品 "也有借他 国美术馆或私
人所藏展览的 "0 3.
鲁迅和蔡元培对 /美术馆 0 和 /美术展览会 0 都作以区分
, 观点基本相同 "他们所说的 / 美术
馆 0 即是美术博物馆
, 以美术作品的收藏 ! 研究 ! 陈列 ! 教育为主要任务的艺术类博物馆 "所论 / 美
术展览会 0
, 既然有固定的建筑 , 也就是一般 意义上的展览馆 , 只举行展览 , 而不进行收藏 ! 研究和
固定的陈列 "
那么, 在中国美术馆初创时期, 在定位上是否也存在过这样的区分, 由于过去资料所限, 无法
断定 "但是
, 从提交的 5美术馆建馆方针任务 (草案) 中
, 可以确定建设者是将其定位美术馆 , 即
美术博物馆, 而非美术展览馆 "另外, 从当时的英文和法文译名也可证明与此 " 1963 年 8 月 8 日
,
中国美术馆的英文译名正式确定为: /The M useum of Cih nese A tr 0 ; 法文译名为 /ed M us
, ee d , 户Jt
chino is 0" 14
按博物馆收藏和基本陈列内容划分类型, 故宫博物院和中国美术馆都属艺术类博物馆 "然而
,
中国美术馆属博物馆还是展览馆, 直至现在, 都在受着批评和质疑 "究其原因
, 是在观念上 , 还是
11 同 匕"
12 1司上 "
, 3 转引 自刘曦林 , (人类历史文明建设的永久课题 ) 我国美术馆事业的回顾与随想)
,
5_部分省市美术馆专业工
作会 议文集)}, 1956 , 页 8任一51 "
, 4 同注 l , 页 3 "个案研究) 中国美术馆收藏与管理
在其建立后的功能发挥上, 确是值得思考 "
现在, 我们先来考察中国美术馆初建时期, 在具体的收藏及陈列方面, 有着怎样的建设 "
第二节 收藏与陈列
在中国美术馆建筑未完工之前, 征集藏品的计划与实施己经开始 "
1906 年 4 月, /现代美术馆 0建馆小组成立
, 小组任务为确定建馆方针任务 , 解决机构编制 , 调
集干部, 审核陈列计划和经费预算 "19 16 年
,
/ 收购小组 0 (研究保管部的前身) 成立
, 进行美术
作品的征集 ! 收购和研究工作
, 成员有: 刘舰 ! 江丰 ! 米谷 ! 郑野夫等 " .5 对所收购作品有专门的
审查小组, 包括国画组, 油画组, 版画组, 漫画组, 雕塑组, 年画 ! 宣传画 ! 连环画 ! 插画组 "91 16
年收购小组制定了 5中国美术馆征集作品计划 6
, 提出了各品类作者 ! 作品清单
, 设计出分五路到各
大区征集作品的方案, 1961 年拟先申请经费 01 0, 00 元, 以作初创经费 "至 91 63 年 8 月
, 所收藏
品, 包括文化部下拨和美协旧藏达五千余件 " ./
记载中, 最早的捐赠者是朝鲜族革命烈 t:画家韩乐然夫人及子女, 在 1953 年, 中国美术馆还未
建立时, 所赠作品先由故宫保存, 后转至中国美术馆 " .7
169 1 年, / 收购小组 0 购藏了 6 幅石鲁的国画, 以及当代版画若干幅 " 91 26 年
, 中国美术馆购
藏了林风眠和傅抱石的绘画作品各 6 幅 "
91 46 年 01 月, 邓拓将个人收藏的 14 5 件宋 !元 ! 明 !清书画作品捐献给中国美术馆 " / 其中包
括宋代的苏东坡, 元代的倪云林, 明代的沈周 ! 文征明 ! 唐寅 ! 徐谓 ! 蓝瑛 ! 陈洪缓, 清代的石涛 !
衰江 ! 袁耀 ! 朱茸 ! 挥南田以及郑板桥 ! 李鲜 ! 金农 ! 黄慎 ! 高其佩 ! 李方膺 ! 高凤翰 ! 龚贤 ! 华
晶等古代著名画家的艺术作品 " .0 虽然中国美术馆当时的收藏任务是以近现代美术作品为主
, 但是
在方针任务中的收藏范围明确包含了历代美术作品, 因此这次大规模的收藏成为中国美术馆一次重
要的接受捐赠案例 "
由此可见, 初建时期的中国美术馆, 除了文化部下拨和美协旧藏外 , 主要通过接受捐赠和购藏
的方法获得藏品 "
由于历史的原因, 中国美术馆初建之初并没有丰富的藏品, 如何实现其当初的建馆方针任务,
则成为它发展中最重要的问题 "如果没有藏品
, 就无从谈及陈列 , 美术馆就不成其为博物馆 , 是否
准备从以后举办的作品展览中获得作品, 在当时的决策方案中并没有提及 "但是
, 初建时接近一穷
二白的收藏状况, 似乎预示着中国美术馆以后的收藏之路的艰难 "
陈列是博物馆实现其社会功能的主要方式 "博物馆有长期展出 ! 比较固定的陈列
, 也有短期展
出 ! 经常更换的陈列 "在我国博物馆界
, 一般习惯上将前者叫做陈列 , 将后者叫做展览 , 或称临时
展览 "20
我国的博物馆大都有体现该馆性质和任务的主要陈列 "这种陈列由比较稳定的主题 ! 内容 ! 展
品和较完美的艺术形式构成陈列体系, 通常称之为基本陈列 " /-
根据建馆方针任务, 中国美术馆主要 /陈列 ! 展览我国历代的 ! 特别是 -五四 . 以来专业的 !
群众的和少数民族的美术家 ! 民间美术家优秀的美术作品为主 0"那么
, 建设者又是如何面对和解决
此问题的 "
,, 同注 10 , 页 2 "
,6 同_上, 页 3 "
, 7 郑作 良, (收藏纵横), 5中国美术馆年鉴 2040 6, 2005 , 页 110 "
,8 同注 l, 页 4 "
,9 同注 17 "
02 王宏钧主编, 5博物馆学基础 6, 页 264 "
21 同士几#个案研究) 中国美术馆收藏与管理
在中国美术馆建筑未完工之前, 收购小组于 1961 年 5 月即制定了 5中国美术馆陈列方案与各厅
陈列计划草案 6"22 该方案包含陈列范围
, 陈列方针 , 陈列品种 , 陈列方式 , 分别为:
陈列范围: 从 /五四 0 到现在的各种美术作品
, 以解放后的作品为陈列的重点 "
陈列方针: 挑选作品的政治标准和艺术标准, 须从具体的历史情况出发加以评价, 决定去留 "
着重陈列采取民族传统形式和具有民族风格的作品, 以及在革命斗争中发展起来的各种普及形式的
作品, 并注意陈列兄弟民族作家的作品 "陈列解放前的作品
, 尽可能突出在党领导下的人 民大众反
帝反封建的这条艺术路线, 使这方面的作品成为这一阶段的陈列重点 "陈列解放后的作品
, 必须根
据_ /百家争鸣
, 百花齐放 0 的文艺政策
, 反映出美术创作的繁荣和提高以及美术阵营日益扩大
和新人辈出的新局面 "
陈列品种, 如表 1: /
,
表 l
画 种 解放前 解放后
国画 (包括书法 ! 金石) 30% 70%
油画 (包括水彩 ! 粉画 ! 素描 ) 30% 70%
雕 塑 15% 85%
版画 45% 55%
年画 35% 65%
宣传 画 10% 90%
漫画 50% 50%
插图 ! 连环画 (包括画报) 15% 85%
工 艺美术 40% 60%
民间美术
陈列方式: 采取按年代专题陈列的方式 "即除雕塑分散于各厅之外
, 其余按品类分为八个展厅 ,
每个品类依年代为序 "方案中对各品类又有具体的陈列计划
, 如国画厅 , 起 自晚清 (拟 自同治年间
赵之谦开始); 版画厅, 适当注意能充分发挥版画特色的黑白版画的配备数量; 民间美术厅及工艺美
术厅, 拟陈列 巧o 件, 又细分 21 类 53 品种 "24
可以看出, 收购小组从陈列 内容到陈列方式都作了具体的考虑 "首先有着政治方面的宏观把握
,
陈列范围突出以解放后的作品为重点, 也就是以新中国成立后的创作为主 "陈列方针
, 突出几点:
同时考虑政治标准和艺术标准, 政治标准更为重; 着重民族传统 , 以及革命斗争中发展起来的 /普
及形式 0 的作品
, 如版画 , 解放前的占 54 % , 漫画 , 解放前占 50% , 这样的方针 , 合乎当时艺术大
众化的文艺政策 "另外从民族团结考虑
, 注意陈列兄弟民族画家的作品 "陈列品种除没有建筑及园
林外, 几乎包含广义的美术各门类 "25 明确的区分解放前和解放后陈列的份额
, 显然是从_态
方面考虑 "陈列方式按历史年代和美术品类并行
, 同时注意专题陈列 " 如 1936 年 8 月 82 日
, 中国
美术馆向文化部提交有关举办陈列的设想, 其中拟定 /吴昌硕 ! 齐 白石 ! 黄宾虹作品陈列 0! /杨柳
青民间年画作品陈列 0! /左翼和延安时期版画作品陈列 0! /石涛 ! 八大 ! 扬州八怪 ! 岭南画派作品
陈列 0 四个专题陈列计划 " //
虽然有详细的计划, 然而在实际工作 71-却遇到困难, 并不断改变计划 , 明确地舍去了古代美术 !
工艺美术, 民间美术 ! 书法 ! 篆刻亦未及列入收藏 ! 陈列范畴
, 至 1965 年 10 月 , 在中国美术馆二
22 同注 10, 页 7一8 "
23 1司士二#
24 同_仁"
52 王宏建 ! 袁宝林主编
,
5美术概论 6
, 高等教育出版社 , 1949 , 页 5409
26 tiJl 注 10 0个案研究) 中国美术馆收藏与管理
楼举办的首次陈列) /中国美术馆建国以来部分美术作品藏品陈列 0
, 范围仅为绘画 !雕塑
, 计 350
件 "27
至此, 我们可以明确, 在中国美术馆初建时期, 几乎没有藏品的情况下, 建设者的思考却是比
较明确的, 首先将其定位在: 以征集 ! 收藏 ! 研究 ! 陈列 ! 展览我国历代的 ! 特别是 /五四 0 以来
专业的 ! 群众的和少数民族的美术家 ! 民间美术家优秀的美术作品为主的专业陈列馆
, 也就是美术
博物馆 "
根据建馆的方针任务, 在初期藏品不足的情况下, 建设者制定了相应的陈列计划, 依据陈列计
划, 征集藏品 "因此, 这时的陈列内容亦是所要征集藏品的内容 "至 1965 年 01 月
,
7}
, 国美术馆的
收藏陈列范围仅为绘画 ! 雕塑
, 工艺美术 ! 书法 ! 篆刻己不包含在内, 建筑 ! 设计则从未考虑
, 陈
列年代亦不包含古代美术, 而以 /五四 0 之后的近现代美术作品为主
, 这就确定了它现代美术博物
馆的性质 "
那么, 当中国美术馆建成之后, 作为国家文化机构, 在当时的美术_中到底扮演着怎样的角
色, 发挥着什么样的功能和作用?
第三节 扮演的角色与发挥的功能
91 16 年 5 月 31 日, 文化部发布 /(60) 文厅夏字第 638 号文 0: /美术馆的领导关系
, 美术馆为
文化部的直属事业单位 "但在 目前
, 我们建议: 委托中国美术家协会代管 "0 2- 这是中国美术馆和中
国美术家协会正式建立关系的开端 "而在此之前
,
5美术馆建馆工作报告 6和 5美术馆建馆方针任务 6
(草案) 都是由中国美术家协会提交, 建馆小组 ! 收购小组的成员也都属美协人员
, 即是美术馆的
建筑也是由中国美术家协会会员戴念慈负责设计的 "这样的关系对中国美术馆所扮演的角色和发挥
的功能有着直接的影响 "
中国美术馆建立后, 在当时的美术_中居于什么样的地位, 可以从新中国美术_的形成中,
窥见一斑 "
随着 1956 年_改造的完成, 新中国的_美术_也逐渐形成了一个基本的结构,
其中, 文化部负责整个美术事业的管理和规划, 中国美协负责具体任务的实施和美术的创作 ! 展览 !
交流与研究, 而隶属于文化部系统的群众艺术馆和文化馆 ! 站的任务就是广泛开展群众性的业余文
化艺术活动 "由这个基本结构而形成 了它的辅助性构成网
, 即出版发行_ ! 展览_和教育_ "
2 9
展览_中, 美术展览的职责主要 由文化主管部门 ! 美协和群艺馆 ! 文化馆系统等分层掌握
,
文化主管部门 (文化部 ! 各省 ! 市 ! 自治区的文化行局) 负责展览的管理 ! 规划和指导
, 美协 (包
括各省市地方文联和美协) 负责专业展览的策划与实施, 而群艺馆和文化馆则负责各类群众美术展
览的举办 "但是各类展览都须得到上级管部门的批准方可实施
, 尤其是_性的大型展览和出国展
览, 则必须经文化部批准, 从而逐步形成了以_美展为中心的一统的展览_ "在这样的_中
,
权威的美术展览机构具有十分重要的地位, 在中国美术馆建成之前, 位于_帅府园的中国美协美
术展览馆, 成为中国美术家协会主要的展览场地, 其他还有_劳动人民文化宫 ! _中山公园等 "
03 至 1962 年中国美术馆建成之后, 由于得到 7}:国美协代管
, 此后 , 几乎所有的_美展和最重要的
美术展览都是在这里举行的 "
由此可见, 中国美术馆虽然实体仅为一所美术博物馆, 因是文化部直属事业单位, 更由于它与
美协的特殊关系, 以及美协在国家的美术_中发挥的角色, 这就决定了它在新中国美术_中的
27 ItiJ 注 10, 页 9 #
28 同注 一, 页 2 "
92 潘公凯等著, 5中国现代美术之路6, 未出版 , 页 187 一181 "
03 中国美术馆档案: 5中国美术家协会人事记 6 (195 一1956 ), 未出版 , 页 1一3 "个案研究) 中国美术馆收藏与管理
重要地位, 成为国家美术展览的最高殿堂 "
在功能发挥上, 初建时期的中国美术馆主要以展览的形式, 对_美术的发展产生着重要影响 "
从初建时期 19 26 年至_前夕 19 / 年期间
, 举办的展览数量分别为: 19 26 年 , 1 个; 19 36 年 ,
17 个; 1964 年, 17 个; 1965, 13 个; 1966, 3 个, 5 年总共举办展览 51 个 "3
, 举办的展览中 , 全
国性的重要展览如表 2: .2
表 2
展览名称 主办单位 展览时间
5纪念 <讲话> 发表 02 周年全 中国美术家协会 ! 文化部 1962.5.22一7.1
国美术作品展览 6 ( 5第三届
_美展 6 )
5第五届_版画展览 6 中国美术家协会 1963.12.28一1964.1.26
51964 年年画展览 6 中国美术家协会 1964.2.8一3.8
5_美术展览会华北地区作 文化部 ! 中国美术家协会 1964.9.26一 10.25
品 6 ( 5第四届_美展 6 )
5_美术展览会东北 ! 西北 文化部 ! 中国美术家协会 1964.12.20-一~1965.1.17
地区作品 6 ( 5第四届_美
展 6 )
5_美展毕业地区作品 6 文化部 ! 中国美术家协会 1965.1.31一2.28
{ ( 5第四届_美展 6 )
51965 年年画展览会 6 中国美术家协会 1965.1.31一2.28
5_美展西南地区作品 6 文化部 ! 中国美术家协会 1965.3.14一4.11
( 5第四届_美展 6 )
5_工农业与美术作品展览 文化部 ! 总工会 ! 中国美术家协 1965.4 24一5.30
会 6 Z民
2 又
5_美展中南地区作品 6 文化部 ! 中国美术家协会 1965.6.13一7.25
( 5第四届_美展 6 )
5纪念抗日战争胜利 20 周年 中国摄影学会 ! 中国美术家协会 1965.8.2一9.12
摄影 ! 美术展览 6
这 5 年总共举办的所有展览中, 除了两个展期超过了6 周, 即 1966 年的最后一个 展览 /毛主席
的好学生焦裕禄 0 4( 月 16 日至 5 月 92 日) 和第四届_美展的中南地区作品展 (169 5 年 6 月 31
日至 7 月 52 日), 其他展览的展期均在 3一5 周 "33 因此, 都属于临时展览 "
展览的举办, 由文化部和美协主办 01 个, 美协独立主办 n 个, 由美协与其分会举办 巧 个, 其
余都是其他单位和美协合办 "由中国美术馆独立主办的展览没有
, 这就证明中国美术馆被文化部委
托给中国美术家协会代管, 可以说是中国美术家协会的一个 展览机构 "它所发挥的主要是展览功能
,
博物馆的陈列功能未能体现 "从建立至_前夕一i-I 年间
, 中国美术馆仅在 1965 年 01 月举办过一次
陈列 ) /中国美术馆建国以来部分美术作品藏品陈列 0
, 陈列藏品 305 件 "34
3, 徐翠云, (中国美术馆部分展览列表) , 5中国美术馆的陈列展览研究6
, _美术学院 2002 级学十学位论文 ,
页 38一40 "
32 }司J几"
33 同_卜"
43 中国美术馆档案: 5中国美术馆四 卜年陈列一览表 6, 页 l "个案研究) 中国美术馆收藏与管理
1966 年, 由于 /_ 0 的发生, 中国美术馆的正常业务受到严重干扰 "在 5中国美术馆 196 年
工作计划纲要 6 中
, 己经开始 / 结合战备, 做好藏品转移的准备工作 0"35 在此期间
, 只有少数政治
性的展览 "直至_结束
, 中国美术馆才开始进入恢复期 "
35 同注 10 , 页 90个案研究) 中国美术馆收藏与管理
第二章 恢复期 (197-8 1989)
/ _ 0 之后
, 1978 年 4 月 , 文化部艺术局副局长华君武出任中国美术馆领导小组组长 , 曹振
峰 ! 冯迪为副组长 "3/ 改革开放以后
, 中国美术馆各项事业逐渐恢复建设 "
1908 年 7 月 71 日, 刘开渠再度被文化部任命为中国美术馆馆长 "37
经历文化大ge min的洗礼, 中国美术馆面临着百废待兴, 建设的方针任务再一次明确 "1982 年 8
月 14 日馆长办公会议讨论通过了 5关于中国美术馆的方针任务的报告 6
, 1 月 61 日报艺术局转呈部
党组, 1983 年 l 月 26 日文化部批复同意 "报告中说:
中国美术馆 自1963 年建成投入使用后, 确定为国家美术馆, 属博物馆性质 "故宫博物院收
藏 ! 陈列 !展览古代美术品. 中国美术馆收藏 ! 陈列 ! 展览近现代美术作品 "
任务应是: 1 ! 收藏 ! 保管 ! 研究我国近现代优秀美术作品 (重点放在 /五四 0 以后 ;) 2 !
按年代顺序长期陈列近现代优秀美术作品及一些专题美术作品展览; 3 ! 进行国内外美术学术交
流活动; 4 ! 代管中国民间美术博物馆的筹备和征集工作 "3/
此报告进一步确立了中国美术馆属国家美术博物馆性质, 以收藏 ! 研究 ! 陈列近现代美术作品
为目标和任务 "
作为馆长, 刘开渠的建馆思路也非常明确:
1 ! 中国美术馆不等同于美术展览馆
, 它的前景是应该像法国卢浮宫那样的规模;
2 ! 馆藏作品不能坐等在展览会上收购
, 应该外出到_各地著名美术家中收集, 一般美
术家也应去看, 也会有好作品;
3 ! 应经常定期公开展出馆藏作品;
4 ! 应从速建造画库 " .0
这四个方面是中国美术馆恢复时期所面临的几个重要问题, 首先是对中国美术馆的博物馆性质再次
明确, 不能使中国美术馆成为一般意义上的展览馆; 其次是对于收藏作为美术馆的基础, 应该有积
极的计划和策略; 再者是藏品的研究陈列, 美术馆不是艺术品仓库, 而是体现和发挥艺术品价值的
美术殿堂, 应该以陈列的方式服务于公众; 最后是针对中国美术馆的硬件 设备, 1962 年完成的建筑,
至今没有画库, 藏品仅是临时存放 "
那么, 这 一时期的中国美术馆关于收藏的方法与管理 , 又是怎样? 下面结合中国美术馆有关收
藏的具体案例, 阐述这一时期的收藏方法, 以及对于藏品的研究与陈列 "
第一节 收藏方法
中国美术馆收藏作品的主要方法是接受捐赠和购藏 "另外还有移交
, 主要是通过上级文化领导
部门及附属单位移交 "
一 ! 接受捐赠
接受捐赠 , 是中国美术馆获得藏品的主要方法之一 "通过对相关案例的分析研究
, 可以得知中
国美术馆在接受捐赠的内容 ! 方式等方面有着具体的不同: 既有古代美术作品的捐赠
, 也有近现代
或当代的美术作品捐赠; 既有在世艺术家的捐赠 , 又有过世艺术家的遗属进行捐赠; 既有无偿的捐
赠, 也有有偿的捐赠; 既有以个人的名义捐赠, 也有以国家的名义进行捐赠; 对美术馆来说, 既有
被动的接受捐赠, 又有主动地争取捐赠 "
63 刘曦林, 5文案追溯) 中国美术馆 40 年学术研究一记叙 6, 未出版 , 贞 3 "
73 何琳 ! 杨晓云整理
,
5中国美术馆大事记 1958~200)3
, 未出版 , 页 12 "
38 同注 36, 页 4 "
39 tIiJ 注 36 , 页 3一40个案研究) 中国美术馆收藏与管理
古代作品的捐赠案例中, 比较典型的是, 91 46 年 10 月, 邓拓将个人收藏的 145 件宋 ! 元 ! 明 !
清书画作品捐献给中国美术馆 "虽然中国美术馆是以近现代美术作品为收藏 目标
, 但作为一个艺术
博物馆, 从美术教育的角度考虑, 应该有都够反映中国美术史的基木陈列, 以促使公众对近现代美
术更好的理解与认知 "
捐赠现当代美术作品, 较早的例子是, 189 1 年, 时任中国美术馆馆长的著名雕塑家刘开渠, 将
其 1955 年创作的大理石浮雕 5妇女头像 6 赠一予中国美术馆 "同年
, 刘海粟将其创作的中国画 5红荷
翠羽 6 捐赠 "其他当代艺术家向中国美术馆捐赠的还有:
1982 年, 汪亚尘捐赠中国画作品 7 幅 "
1982 年 9 月, 朱屺瞻捐赠中国画作品 6 幅, 工个籍捐赠中国画作品 6 幅, 陈秋草捐赠中国画作
品 5 幅 "
91 8之年 01 月, 沈柔坚捐赠个人创作: 版画 7 幅, 中国画 9 幅, 水彩 ! 水粉画各一幅 "
1983 年, 时任中国美术馆副馆长张愕将其雕塑作品 5茅盾头像 6 捐赠 "40
这些著名画家或遗属的捐赠都是无偿的, 中国美术馆对其进行了荣誉性表彰活动 , 引起 了广泛
的社会影响, 从而对美术界的著名画家对个人珍藏的创作精品之归宿取向, 起到了很好的先导性的
示范作用 "引
除了被动的接受捐赠, 中国美术馆也采取主动的方式促进当代艺术家的作品捐赠 "这一时期
,
通过访 问和交流, 先后对油画家颜文裸 ! 沙者 ! 胡善余, 及国画家叶浅予 ! 宋文治等进行了专访收 ……(未完,全文共74636字,当前仅显示13424字,请阅读下面提示信息。收藏《硕士学位论文:个案研究—中国美术馆收藏与管理》