课程论文：试论历史类博物馆与个人的交互

试论历史类博物馆与个人的交互

1． 引言
博物馆从创立之初珍品的简单陈列发展至今体现出了种类繁多的类别细分，不再局限于早期陈列自然界的奇珍异宝和艺术珍品。而今，当人们提及“博物馆”三个字，往往脑海中呈现出的是古老凝重的氛围，锈迹斑斑的青铜器等各类考古发现，历史已经在博物馆身上留下了深深的烙印。国际博物馆协会对博物馆定义是：“博物馆系具有永久性的机构，并采用各种方法达到保存与研究的目的。为了民众的娱乐和教育，公开展览各种美术、历史、科学或工艺收藏品”。[ ] 可以说，博物馆的收藏职能说明了它与历史的不可分割，因为毫无疑问的是，每一件保存下来的物品都充满着来自过去的信息。
而在所有博物馆中，毫无疑问历史类博物馆最为重视这种来自过去的信息，“过去”这个概念得到了特意的强调，并融入到了建筑本身——人们很难想象一个灯火辉煌、到处霓虹闪烁的历史类博物馆，除非等到以之为象征的工业时代划上句号。
但在历史因素得到刻意放大的时候，博物馆作为一种当下的存在实体，它与现实之间的关系究竟怎样，是值得思考的问题。更加具体地来说，历史类博物馆与当代社会是否存在双向的互动；如果存在，微观到个人，历史类博物馆又怎样受到当代人
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都可以见仁见智，主观色彩和当代特性更加浓厚。
同样，作为历史的载体，博物馆历史的记录一样是“外部时间”与“内部时间”交互的产物。博物馆的藏品虽然有其客观性，但对于文物的选择和陈列的方式同样体现了博物馆管理者的思想。例如上海中共“一大”会址的蜡像复原展示中（如图1）正在发言者为_，使人容易下意识地认为_是“一大”之时最主要的人物。但仔细查看历史我们会发现，当时的主要人物实际是“陈独秀和张同焘，一个是党的主要创始人，一个是中共一大的主持人，……后来他们又因不同的原因，被开除出党”[ ]。可以推断，蜡像复原的场景是可能发生的，将之选取出来加以陈列和布置，则是因为这一场景可以满足展览安排者的主观意愿和其所在的外部环境向其施加的，当代社会的主流思想。

3． 历史类博物馆的主观感受性——与观众的交互
博物馆和当代从来不是脱节的，在博物馆定义的“为了民众的娱乐和教育”目的中可以清楚明白地体现出博物馆的立足点依然是当代的、可感的，并不因为是历史类的博物馆就可以或应当抛开这种特点。博物馆若是变成单纯的知识灌输或信息容器，那么人就不可能对博物馆中的物品产生美的体验和共鸣，而后者看来是人们走进博物馆的主要原因。这让人反思前述的定义。
有这样一句话：博物馆是“一座建筑加藏品再加观众”。[ ] 旁观细心观众不辞辛劳排队等候入场的场面，旁观他们在展台前的踟蹰流连，如果只是为了被动地接受教育，又何必如此恋恋不舍？如果只是为了休闲娱乐，又为何会潸然动情？人们这种追寻历史的心理状态，恐非博物馆定义中的“目的”所能容纳。
因而我认为，将观众视作博物馆的一部分，可以更好地理解上述“娱乐和教育”以外的互动关系。作为一个各种事件都有可能发生的公共场所，博物馆的意象是多元的、因人而异的。因而，博物馆也应该将对“观众”这一集合性的概念还原到“个人”的本原上来。个人可以因为在博物馆中发生的任何回忆而“寓意于物”，博物馆的意象就成为了其经历本身。这种意象虽然是个人化的，但绝不是可以忽略的。文艺作品之所以打动读者，是基于读者与作者在感情上的共鸣；历史亦然，博物馆亦然，历史类博物馆亦然。我认为，这些情感性的、个人化的意象，通过抓住人性的关键之处，以最有效的方式扎根于观众的心中；再通过个人和个人之间的互动，这种意象得到认同，从而扩散、传播，最终博物馆的另外一种情感的、非物质的形象得以建立。如果观众为了博物馆的某种氛围、某种主观情感因素而来，这时我们还能将博物馆的藏品及其展示方式（包含建筑、布局、媒介等诸多客观因素）作为博物馆唯一的外在特征，从而否认博物馆特质受到的观众因素的影响吗？
当人们诉诸历史的时候，他们会感受到一种强大的精神力量——无疑这种精神力量是由藏品催生，犹如人们读《红楼梦》会随情节掩卷痛惜，一本书本身是不具备这种能力的，唯有被人理解方可；但其本质在于个人的感悟。这种感悟，或者说这种精神力量，又被外推为博物馆的“气场”和力量。当博物馆被理解后产生的意象发生多重的、因人而异的变化，它就不能算是单向的讲述者和宣教者。人们对它的认识中，还包含了记录者和倾听者的功能，因为其在个人感受中投射的象征意涵而成为对当代事件的记录。在《苏州博物馆》介绍短片中，对于其设计者贝聿铭长篇累牍的介绍，就极大地反映出博物馆在观众（或至少在短片制作者或贝聿铭先生自己）眼中超越了建筑和藏品的认识，从而成为博物馆自身的感受特征。
现代，博物馆向大致可以说大小两个方面发展——追求全面的，和追求个性化、专业化的。前者以大英博物馆等有雄厚基础的博物馆为代表，追求海量的信息；后者以正在崛起的网络博物馆为代表，追求个性化的服务方式。但我认为，只重藏品的信息功能，片面强调“信息时代博物馆观众、用户和获益_的主要需求是从博物馆获取信息”[ ]，这一大一小两个趋势仅仅是在选择的范围上有所区别，没有实质上的差异；其最终目的是一致的，即将历史类博物馆建设成为全面或便捷的信息提供者。而不注重博物馆与观众个人的情感维系，是造成大多数人心目中博物馆封闭、冷漠印象的原因，为上述二者所忽略。在这一情况下，台北故宫博物院的“Old is New”宣传片及这个口号，将博物馆的当代特质加以延伸，达到了较好的宣传效果，是一个正面的例证。[ ] 而越来越多的博物馆 ……（未完，全文共4545字，当前仅显示2295字，请阅读下面提示信息。收藏《课程论文：试论历史类博物馆与个人的交互》）