博物馆“创收”功或过？

博物馆文化解读
博物馆“创收”功或过？
在经济化浪潮席卷全球的背景下，在人们心中曾经与“创收”二字丝毫无关的博物馆现今亦和这两个字有了千丝万缕的联系。
尽管这有悖于博物馆的形象，但时代背景已然不同：“30年前我进入博物馆工作时，大家只是早上去开门，晚上把门关起来，根本不用花心思去管参观人数、媒体等。但现在变了，卢浮宫面临的竞争压力加剧。加上法国政府紧缩预算，因此卢浮宫只好自寻财源。 ” 这些话援引于一次对卢浮宫现任馆长罗列特的采访。的确。一方面，相比于数十年前，博物馆的数量已然大大增加。仅以北京为例，在过去的10年中就有40余座新博物馆建成。这造成了博物馆业如今大大激烈的竞争。另一方面，政府投入的降低，参观者数量的减少、分散，无不给博物馆造成了经济负担；这也造成了一
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罗列特本人陷入争议。毕竟在公众的心中，博物馆的、
09300700066 刘嘉仪 MUSE119002.01 博物馆文化解读
职能并不在于创造利润，而在于保护藏品并使其在公众中发挥影响，使更多的人们认识它们，了解它们，热爱它们。而利用博物馆藏品以及博物馆本身的吸引力来吸引投资的活动往往都
是有悖于最基本的“保护藏品”这一条的。例如前文提及的卢浮宫被出借以拍摄《达芬奇密码》的行为，无疑将对馆内物品以及馆址本身造成一定的损伤。若将视线转向国内，则我们将发现更荒唐的行为：曾经陈列过500余件珍贵文物及900多幅历史照片安徽省博物馆，现今已变成了大卖场。8000平方米的展厅已经撤展让出了场地以卖各种南北货、举办各种展销会，并建造起了停车场；逢年过节时尤其“热闹”：昔日展出文徵明、祝允明、八大山人、吴昌硕等明清书法大家墨宝的地方挂上了烤鸭…但当我们追溯过往，意图探寻造成安徽省博物馆今日不堪境地的原因时，却尴尬地发现，正是因为缺乏资金，使得它连续20多年没有得到修缮，导致其“建筑本身比陈列的文物还要陈旧：大门红漆斑驳，窗帘满是破洞，灯光灰暗，简陋的大厅冬天冷得像冰窖，夏天又闷热难当。更严重的是致命性硬伤：大楼局部地基下沉，墙体开裂，屋面渗漏，门窗老化，防尘防震系数低。23万件馆藏文物处境堪忧。” 在这样的背景下，馆长胡欣民无奈只得选择将博物馆场地出借：“创收并不是我们的初衷，我们也希望在有经费保证的情况下搞科研、办展览。可是，职工要吃饭，退休职工医疗费用要报销，经警要开工资，还有日常的水电费、文物及设施维修，不创收，我们连生存问题都解决不了。”
事实上，安徽博物馆的现状正是现今国内博物馆普遍状况的一个典型。由于缺少资金，许多博物馆展览内容或者几年不更换。或者根本不陈列，文物长年躺在库房无用武之地。但要陈列则首先要有陈列的展厅和条件。例如，据调查，甘肃省还有近三分之一的博物馆没有陈列展厅，其中个别博物馆仅仅是一块牌子，工作也只是一种守摊子的状况。即使有些县（市）级博物馆煞费苦心搞起了陈列，也十分简陋和单调，且一成不变，由于不能补充新的展品和历史信息，所以展览刚举办时还能吸引人，久而久之，就没有观众了。
资金，是它让一些博物馆顺风顺水，也是它让另一些博物馆无以为继。博物馆的责任其实应该只限于为公众带去鉴别美的眼睛与了解古物的窗口，它不该承担“自给自足”甚至“创收”的责任。基础设施简陋、配套资金跟不上都会严重阻碍博物馆社会功能的发挥。这就需要政府作出实际行动，为博物馆提供技术与资金援助，鼓励博物馆更好地发展。毕竟博物馆的创建是为了公众素质的提高，而我们的政府，首要职责就是改善人民的生活，无论在物质上还是精神上。
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