电视直播摄像应具备的意识和能力

电视直播摄像应具备的意识和能力

现今的新闻生态下，媒体间的竞争越发激烈，各类主题策划型活动和突发新闻的直播也越来越趋常态化。为应对这种趋势，作为直播团队中主要构成的摄像在每次任务中的表现也愈发显得重要。直播得好不好，有一个指标很直观，就是画面拍摄到不到位。这里就需要对摄像提出一个“成片化”意识概念。“成片化”意识简而言之，就是要求摄像在直播现场保质保量，如同完成一条已剪辑成片的片子一样的拍摄，换句话说，就是要达到有效镜头无剪辑。因为直播无法再去依靠后期，必须“一条过、不出错”，在保证顺利实现直播时间段内的实时记录外，还要尽力追求画面的生动与张力。
那么,如何才能让参与直播的摄像达到上述要求？有四种能力不可或缺：
1、预判沟通的能力。参与一档电视直播的工种有很多，导播、现场记者、摄像、技术保障等，各工种缺一不可。摄像虽然只是其中之一，但承担的任务却相当重，最后呈现出来的视觉效
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丝剥茧、层层展现。记者靠语言和肢体表达，而摄像则必须用精准而生动的画面传达。两者的默契是一方面，而摄像对直播时稍纵即逝的细节瞬间的捕捉则更具考验。不光是主题策划的活动型直播，对于一些突发事件的直播，很多的细节画面都是一闪而过，不可等待的，摄像的捕捉意识此时尤显重要。大而全的画面当然需要，但是对于观众来说，长时间注视大而全的画面是会产生视觉疲劳，此时适时地穿插一些特写、近景类的细节画面，既能调节直播节奏，又能唤起观众的现场感。比如2008年发生在四川的汶川大地震，中央电视台新闻频道所作的抗震救灾直播，其中有这么一个细节：当5、6位救援人员将被掩埋了30多个小时的伤员从废墟中抬出，采用了一组连贯的画面，记录片式的镜头使得整个过程紧凑有序而充满期待。而此时的记者通过画外音配合解说着当时的救援进展。可以看出，由于直播组预判和沟通工作的到位，在这组相对大而全的镜头中，观众可以惊喜地发现，有一个细节画面是他们即使在现场也未必能见到的：在另一个直播机位，摄像捕捉到了躺在担架上的伤员头部特写，救援人员在将他抬出废墟的一霎那，把一块事先准备好的湿毛巾迅速地盖在了他的眼睛上。就是这样一个特写镜头，虽然只是短短的几秒，但是传达出的一种专业精神，一种人文关怀却是此时无声胜有声，是能够穿透人心的。
3、 统筹调度的能力。说统筹、说调度，似乎和摄像关系不是很大。但是对一个需要“成片”化的直播摄像来说，这项能力同样不可小觑。电视的统筹，简单的说就是用最科学最理性的方式对直播画面做出取舍，拍什么不拍什么，先拍什么后拍什么。这里摄像掌握了很大的话语权，他在明晰了直播思路后，应该告诉记者镜头拍摄时的先后次序和景别使用，使得记者明白自己在直播时的走位和表达状态；而电视的调度包括人物和镜头两方面。摄像要运用好调度，就是要控制好自己的镜头，机位的架设、画面的构图、行进的线路，通过这一系列布局让所要表现的对象活生生地展现在观众眼前。从某种程度来说，现场记者的调度可能还是更多地考虑如何采访、采访什么，而对于大环境的如何呈现、细节该怎样突出，站在什么位置出镜，行进的线路怎样安排，还是需要摄像来通盘调度。 这些都要求摄像在直播前，对画面景别、长度节奏等做到心中有谱，胸有成竹，这样才能在实际操作中游刃有余。通常在一场直播开始前，我们会事先选择几个较为适合的播报点。点位选定之后，就要对已获取的信息资源作一次统筹规划，这种规划的终极目标是在拍摄时做到对画面构成心中有数：何时给全景、何时切近景、拍中景以什么为主、出特写抓什么细节等。
4、 临场应变的能力。新闻现场充满了变数，随时出现的状况对每一次直播都是巨大的考验，即使准备好了充分的预案，直播现场仍然“危机重重”。当直播现场突发状况，摄像的主动性、创造性就显得尤为重要，这种应激的反应就是临场应变的能力。以浙江电视台钱江频道每年一度的钱塘江冲浪直播为例，每一年的直播都在不断尝试新的突破。2012年中秋的这次冲浪直播，一共设置了7个机位，不仅保证了各冲浪段的点位分布，还充分考虑了画面上江、陆、空三位一体的视觉效果。在钱塘江的杭州市民广场城市阳台段，也就是冲浪运动员集中表演，直播最好看，也最能出彩的江段，有4个机位同时穿插信号播出，但是由于水面上乘坐快艇的那一路使用微波传输的摄像，和空中航拍的机位信号都具有不确定性，因此其他的两个设置在江岸边的摄像机位的重要 ……（未完，全文共2862字，当前仅显示1819字，请阅读下面提示信息。收藏《电视直播摄像应具备的意识和能力》）