毕业论文：寓情于版—浅谈版式设计的情感表现

题目：寓情于版—浅谈版式设计的情感表现

院（系） 　　　 美术学院 　
专 业 　　　 视觉传达设计 　
届 别 　　　 2008级　


摘 要
版式设计的情感表现方式一方面是创作主体表现情感；一方面是鉴赏主体体验情感和生发情感。现代设计需要情感化，情感化的版式设计绝对不是简单的依附，它是从实用主义中分离出来独立形成的一种审美性设计形式。在不同的设计介质上有不同体现，在平面设计作品中的体现又与在三维空间中的体现不同。绝对不要认为版式设计是简单的平面，优秀的版式是全方位的，在城市的布局、街道两侧的广告牌以及空间里物体的布局方式，都应该是版式设计的领域。版式设计的各个元素之间的内在联系是赋予版式生命的重要因素。


关键词：平面 版式 情感 表达

ABSTRACT

The layout design of emotional e*pression on the one hand is the creation of the main performance emotional; the one hand, the appreciation of the main e
……（新文秘网https://www.wm114.cn省略856字，正式会员可完整阅读）……　
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情感化设计的探索 7
结 语 7
参 考 文 献 8


引 言

信息化时代的今天，我们在信息的海洋里，获取信息的方式呈现出前所未有的绚烂。平面设计要传达的信息已经失去了当初的霸主地位，它信息传递不及时，成本高等弊端使它被人类从单纯信息载体的舞台上淘汰掉了。
我们知道，视觉设计的历史发展由来已久，最早的视觉设计表现为图腾、z-教符号和皇室、军队、家族的徽章标记等。从20世纪初开始，视觉设计领域大大地拓宽了，它的作用已经彻底改变了人们所处的环境，客观的信息被简化或强化，增加了信息传达的有效性。而发展到了现在，计算机技术的应用颠覆了人们的传统审美观念和审视作品的方式，成为了影响和改变人们工作、生活习惯的学科领域。而由于计算机设计软件技术的快速发展，如果对新的技术不能快速跟进就意味着落伍，也使得设计师们更加依赖于计算机软件技术所带来的视觉效果，从而整日沉溺在显示器和鼠标当中。结果导致因设计表达语言和表现手法的单一化，使得大多数设计作品显出僵化雷同的机械意味，缺乏人情味的亲切感。
　　优秀的版式设计，绝不会出自那些只会简单的使用字体、字号的版式设计人员之手。更不是网络上随意的寻找到一个板式，一个形式，镶套上去的一片“克隆版”。它要求设计人员具备比较丰富的素养，有比较敏锐的审美观点，有创造性的思维方式，有一定的艺术胆量，有一定的技术知识。在版式设计中容进自己的情感因素，使观者达到心理的共鸣。而那种机械的形式排版，单调的千人一面，丝毫不讲究内容而为之的版面布局，恰好显示出了设计者的空洞和虚伪，这种虚伪不是性格的虚伪而是情感表达的不真实性，或者说没有任何情感流露，单纯的机械性文字灌输的效果并不好。在孩童时代我们的兴趣和记忆总是聚集在图形漂亮和色彩绚丽的事物上，而对那些冷漠的说教没有丝毫注意力，随着逐渐长大开始明白事情的本原。开始接受冷漠说教，但是这并不是指说教本身的教化而是我们对世界的理智思考改变了我们最初的欲望和爱。这种理智使我们忽视了情感的作用而变的麻木。


情感的表现形式

所谓情感是人对客观现实的一种特殊反映形式，是人对客观事物所作出的一种心理反映，它不是对客观对象本身的反映，而是对对象与主体之间的某种关系的反映。具体地说，情感是人对自己，对自己与周围世界关系的一种主观态度和评价，它与人的需要、欲望和理想密切相关，具有强烈的主观倾向性。情感在审美心理活动中，一方面，诱发各种心理因素积极参与创造活动，另一方面，融入其他各个环节的心理活动中，使整个创作活动都感染上情感的色彩。
情感的表现，既不是刻板说教，也不是虚伪模仿，更不是无意识地无目的设计。相反，它必须经过努力才能实现。设计师为使情感获得一种别人可以感觉到的形式的活动。是一场艰苦的搏斗而当他进行搏斗的时候，情感已经不是他个人自身的直接存在，不是他的自我的直接存在，而是他反思的对象以及反思的结果通过设计的形式表现出来。而反思对象的情感不仅是设计自身的情感，并且也是设计师（艺术家们）所体验到的人类情感（这一点上人性是共同的）它通过媒介的复合物（设计形式和设计表现）而成为人与人交流的环节，而这种表现的动力，除了自身的情感冲动（不得不说）之外另一重要目的就是力求满足人类对美的需求。
受众的共鸣感是指欣赏事物时的一种心理现象，在欣赏过程中欣赏者的思想感情同作品蕴含的思想感情相通或基本一致，产生感应交流，引起一种强烈的情绪激动。托尔斯泰在《艺术论》中对共鸣的描述是：“这种感觉的主要特点是感受者和艺术家那样融洽地结合在一起，以致感受者觉得那个作品不是其他什么人所创造的，而是他自己创造的，而且觉得这个作品所表达的一切正是他很早就已经想表达的”。美学家玛.伊斯特曼举了一个例子：那些坐在船舱里读报的人们只是为了打发时间想尽快过河，而坐在甲板上欣赏景色的人们都是对旅途的短暂感到遗憾。对前一种人来说，过河是实际目的，对后一种人来说，浸沉于美景的欣赏，超越了他渡河的实际原望，他获得的是一种审美经验。如此看来，产生情感共鸣主要看主体的情感态度。

将情感融合到设计中去
　　
而设计的目的除了满足实用功能这最初的欲望之外在当今时代已经被赋予了新的内容，它的审美性愉悦性已经上升到了首要的位置，变成设计的主体，设计本身。在商品同质化时代，商家竞争的手段开始_到设计领域。将情感融合到设计中去是未来设计的流行趋势。但是版式设计的目的性却不是为版式而版式，而是信息传播的桥梁，为了更 ……（未完，全文共4758字，当前仅显示2403字，请阅读下面提示信息。收藏《毕业论文：寓情于版—浅谈版式设计的情感表现》）