毕业论文：古琴与古筝的比较研究

目录/提纲：……
目录一、琴与筝的异同4
（一）、形制的异同4
（二）、弹奏方法的异同5
（三）、音乐音响方面的异同6
（一）、琴与筝的教育与培训基本状况8
（二）、琴与筝在人们文化生活中的状况9
三、对传承古琴古筝艺术的思考11
（一）、存在的问题11
（二）、古琴艺术应否借鉴古筝的发展经验11
（三）、关于古琴艺术传承和发展的思考12
一、琴与筝的异同
（一）、形制的异同
（二）、弹奏方法的异同
1、琴的弹奏手法古琴演奏通常用右手拨弦出声，左手按弦取音
（三）、音乐音响方面的异同
二、琴与筝在当代社会中的状况
（一）、琴与筝的教育与培训基本状况
（二）、琴与筝在人们文化生活中的状况
（三）、琴与筝在文化艺术中的各领域的应用状况
三、对传承古琴古筝艺术的思考
（一）、存在的问题
（二）、古琴艺术应否借鉴古筝的发展经验
（三）、关于古琴艺术传承和发展的思考
1、对古琴艺术传承问题的分析古琴的现状是黯淡的
……

毕 业 论 文
题目《古琴与古筝的比较研究》
学 院： 音乐舞蹈学院
专 业： 音乐学（海外教育）
届 别： 2008级

目录
一、 琴与筝的异同 4
（一）、形制的异同 4
（二）、弹奏方法的异同 5
（三）、音乐音响方面的异同 6
二、琴与筝在当代社会中的状况 8
（一）、琴与筝的教育与培训基本状况 8
（二）、琴与筝在人们文化生活中的状况 9
（三）、琴与筝在文化艺术中的各领域的应用状况 10
三、对传承古琴古筝艺术的思考 11
（一）、存在的问题 11
（二）、古琴艺术应否借鉴古筝的发展经验 11
（三）、关于古琴艺术传承和发展的思考 12
参考文献 14
后记 15




摘要
现代，人们经常把古筝误认为是古琴，琴、筝不分，对古琴的了解知之甚少。这一方面是由于古琴自身演奏方式复杂，会演奏古琴的人屈指可数所致；另一方面，古琴在现代社会露脸的机会亦是少得可怜，人们对古琴的了解，仅停留在影视作品中穿插的个把几个镜头的描述，缺乏全面、系统的了解。
本文首先通过从形制、弹奏方法和音乐音响方面比较古琴与古筝的异同，了解两者同为我国传统弹拨乐器然而具有各自的特点。并且结合对琴与筝在当今社会发展的现状，对古琴和古筝的存在和继承作出思考。
本文针对古琴艺术的传承和发展问题，通过比较琴和筝各方面的状况异同，提出古琴对古筝的借鉴，以获得更好的普及以推广。

关键词：古琴艺术；古筝艺术；琴筝现况；存在与发展

Abst
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tence and inheritance of the GuQin and the GuZheng.
This abstract focus on the heritage and development issues, then proposed the GuQin from the reference of the GuZheng from comparing the similarities and differences between the GuQin and the GuZheng. As a result, getting better popularity and promotion of the the GuQin.

Key Words: the GuQin Art, the GuZheng Art, Qin and Zheng present situation, e*istence and development




一、 琴与筝的异同
（一）、形制的异同
1、古琴的构造
古琴，原名“琴”，又称作“瑶琴”、“玉琴”、“七弦琴”，是我国最古老的一种弹拨乐器，具确切文字记载它至少有3000年以上的历史。最初它是上层阶级所必须学习的一种典礼和修身兼用的音乐，为六艺之一，后来古琴逐渐流传到民间成为纯欣赏性的音乐。
古琴整体是一扁长形音箱，长约130厘米，宽约20厘米，厚约5厘米。面板又称琴面， 是一块长形木板，表面呈拱形，琴首一端开有穿弦孔，琴尾为椭圆形，在项、腰处两旁有月牙形或呈方折凹。底板又称琴底，形状与面板相同但不作拱形，是在整块木料下半部挖出琴的腹腔。底板开两个出音孔，称龙池也或凤沼，腰中近边处设两个足孔，上安两足，称颂足。面、 底板胶合成琴身，在琴首里面粘有舌形木板， 构成与琴腹相隔的空间，叫作舌穴。面板背部设音梁，又称项实。琴腹中有两个音柱，称天柱和地柱。弦轴又称琴珍，多为圆形或瓜棱形，中空(穿弦用)，琴弦由丝绒绳系住拴绕于琴轸上。 琴弦用丝制缠弦。岳山镶嵌于面板首部，也开有穿弦孔。底板上有四个琴脚，琴首部两个叫凫掌，琴尾部两个叫焦尾下贴，起垫平琴身的作用。面板上嵌有十三个螺钿或玉石制作的徽，用以标记音位。现存以唐琴最古，至今基本结构无重大改变。

2、古筝的构造
古筝是中华民族一种古老的民族弹拨乐器，在几千年的历史长河当中，历来以清越高洁的优美音色、古朴典雅的东方神韵而源远流长，广泛传播。而它的形制构造，也经历了不断的变革和漫长的发展过程，逐步满足丰富的演奏技巧和不同类型作品的需要，使古筝艺术日益焕发新的活力。
筝作为一种乐器，它的外形、内理在很多方面符合中国古代哲学思想。中国历代的统治阶级注重宗法制度，而筝被称为一种“仁智之器”来看待。晋•傅玄《筝赋》中写到“设之则四象存，鼓之则王音发，体合法度，节究哀乐，此乃仁智之器也。”这些对筝的制作和发展也起到了重要的促进作用。过去的筝在制作上主要取材于梧桐木，并用“刳桐为体”和“匣式拼合”两种方式制成。音箱是长条形，面板横断面为弧形，底板平直，也可有弧度（称为双弧筝），在底板上开设两个音孔（古称“越”）。筝分筝首、筝身、筝尾三部分。以前后弦梁为分界，右端前梁为筝首，左端后梁为筝尾。两梁之间为筝身（古称“隐间”），筝面张弦，筝距均等，每条筝下设筝柱（古称雁柱，即弦码），这是对古筝形制与构造的一个概括。而现代古筝除了用桐木之外，同时还有用红木、楠木、白松及各种杂木制作的，在外观上形制上，有平头的筝，有S型的筝，还有蝶式的筝等。
3、琴筝形制的比较
总的来说，琴和筝同为长条形腔体乐器，面板横断面为弧形，底板平直，底板上均有两个音孔。但琴的腔体相对于筝而言较小，且在琴弦制作所依照的音律也不甚相同，古琴可以一弦多音，而古筝一根弦最多只能发出十二平均律中的三个音。关于琴和筝的结构，通过以下两图我们可以直观的看到两者的区别。

古琴

古筝


（二）、弹奏方法的异同
1、琴的弹奏手法
古琴演奏通常用右手拨弦出声，左手按弦取音。右手拨弦有八种基本指法，分成内向指法和外向指法两类。内向指法有：勾、抹、劈、打；外向指法有：剔、挑、托、摘；组合及特殊指法繁多，例如：历（连挑两弦）、撮（同时挑勾两弦为小撮，托勾两弦为大撮）、轮（快速连续摘踢挑）、背锁（踢抹挑顺次弹奏，扩展为短锁抹勾踢抹挑或长锁抹勾踢抹挑抹勾）、双弹（快速连踢、连挑相邻两弦）、拨剌（食中名三指同时向内拨相邻两弦为拨、反向为剌）、滚拂（从高到低连摘数弦称为滚，从低到高连抹数弦称为拂），等等。左手按音常用大指和名指，低音弦也用中指和食指，按弦走音指法有上、下、绰、注、吟、猱等。此外，左手也可拨弦出声，常见技法有罨（大指击弦出声）、掐起和带起（按弦指撤离出声）等。
2、筝的弹奏手法
古筝的传统演奏方法，就是用右手弹拨琴弦演奏旋律，左手在码外弦段上以按颤揉推等方法装饰旋律。右手演奏指法分为单指指法和组合指法。单指指法的分类与古琴相同，即内向演奏的勾、抹、劈、打和外向演奏的剔、挑、托、摘八种，但在演奏上有所区别。组合指法，即用两个以上单指指法配合拨弦的方法。在组合指法中可分为撮类指法、摇类指法和其它组合指法。
3、琴筝演奏手法的比较
琴和筝的演奏方法都是以右手弹奏，左手按弦，但是古琴的演奏是运用手指的指肉和指甲来发出不同声响，而古筝则手带义甲进行演奏。两者左右手演奏在指法上也有区别。通过下面的图表我们可以清晰的看到琴与筝弹奏方法的异同。
琴与筝弹奏方法的异同
　 　 古琴 古筝
右手指法 内向 ……（未完，全文共12694字，当前仅显示3020字，请阅读下面提示信息。收藏《毕业论文：古琴与古筝的比较研究》）