毕业论文：时代镜像的变形书写——论莫言小说中的儿童叙事主体

目录/提纲：……
（一）黑孩儿的内向化：黑夜的创伤与救赎5
（二）《牛》中“我”看到的故事：荒诞的变形折射7
（三）《四十一炮》的回忆与诉说：欲望与反叛的魔幻书写9
（四）儿童——与现实叙事间离的奇特眼睛12
（一）黑孩儿的内向化：黑夜的创伤与救赎
（二）《牛》中“我”看到的故事：荒诞的变形折射
（三）《四十一炮》的回忆与诉说：欲望与反叛的魔幻书写
（四）儿童——与现实叙事间离的奇特眼睛
……

题目： 时代镜像的变形书写
院（系） 　　　文学院　　　
专 业 　　　汉语言文学　

摘要
莫言是中国当代文坛中一位优秀的作家，在他的创作中，有很多作品的主题与乡村、儿童有关，上海的程德培先生曾最早提出莫言小说中的儿童视角的说法。在小说创作中，叙述视角决定了以谁的角度来叙述所见所闻、所思所感，决定了整部作品的语言风格和情感倾向，决定了把握人与人、人与自然关系的准则，而叙述者作为作家的代言，又或隐或现地表达着作者某种潜在的心理和寄托。因此，以儿童为主体的叙事视角具有很高的文学审美价值和文学史价值，在同时代的作品中显得与众不同。
本文以《透明的红萝卜》《牛》《四十一炮》三部作品为例，联系文本情节解读作品中的儿童形象、叙述效果，并企图了解作者的叙述目的和写作心理，从儿童叙事的角度进入作品当中，去认识敏感、内向，很少表达自我的黑孩儿，率真、外向的罗汉，以及在诉说和回忆中找寻自我的罗小通，透过他们的语言、目光和灵魂去了解一个时代的一个乡村，一群普通人的世俗生活和悲欢喜怒，了解在儿童眼中的成年人怎样演绎着命运赋予的既定角色，世界以怎样的形态和规则运转。
对于作家莫言，儿童叙事则经历了从无意识到下意识的创作过程。如果说前期的儿童叙事作品是作家自身童年时期情感体验的自然_，那么《四十一炮》则是他有意识地运用儿童视角进行创作，对其进行一次“告别式”的使用。罗小通不同于黑孩儿、罗汉和其他作品中的儿童，他身体已经是成年人，没长大的只是精神，他想借这个诉说的机会来完成自己的童年。《四十一炮》的完成，莫言的各类型小说彼此贯通，成为一个整体。
作者本人也提到，“风格”有时
……（新文秘网https://www.wm114.cn省略1111字，正式会员可完整阅读）……　
logy actives of the author. It attempts to have a new understanding with the sensitive and introverted boy Black Gay, the pure and outgoing Luohan and Luo *iaotong who wants to find out himself by enunciation and recollection at children’s point of view. Through their eyesight, thoughts and souls, audiences can know how adults play their roles that god gives them in one countryside of one focal age .
For Mo Yan , narration from the respective of children is a process beginning with unconsciousness . If it says that there is a natural reflection of Mo’s emotive e*perience in his childhood in works of his early period, the Forty-one Artilleries means the end of it using that perspective consciously .Luo *iaotong is different from the other characters, he has been physiologically matured but is naïve on the mental. He tries to grow up by annunciation .After finishing the Forty-one Artilleries; all of Mo’s novels will be a unity.
Mo Yan has ever said, style sometimes is a limitation to a writer. However, it is the deep love for the motherland and the childhood that gives truthfulness into Mo’s works , which has built up a wonderful kingdom of children in Contemporary literature of China.


Key words: children narration characters perspective enunciation


目录
摘要 1
ABSTRACT 2
引言 4
（一）黑孩儿的内向化：黑夜的创伤与救赎 5
（二）《牛》中“我”看到的故事：荒诞的变形折射 7
（三）《四十一炮》的回忆与诉说：欲望与反叛的魔幻书写 9
（四）儿童——与现实叙事间离的奇特眼睛 12
结语 13
注释 14
参考文献 15
后记 16


引言
阅读莫言的作品，在不同时代的不同世界里，总能看到一个孩子的身影，他们或者活泼率真，或者勇敢任性，他们在身处的那个环境中演绎着自己的生命，也用自己的生命体验来诠释着环境。莫言小说中的儿童叙事视角有一种独特的魅力，透过这一视角，一些正常的事情变得古怪荒诞，一些荒诞莫名的事情变得正常真实 。本文正是以儿童叙事这一艺术手法为题，探究它所赋予文学作品的别具一格的魅力。

时代镜像的变形书写
——论莫言小说中的儿童叙事主体

无论在历史的哪一段进程，无论在哪一种时代、政治背景下的社会，人们在充实或平庸中一天天中度过，有的忘记了最初的对纯粹人生的想往，将全部精力投注在柴米油盐和对功名利禄的追逐之中；有的修身养性，用道义规范着自己的思想和行为。然而当他们面对儿童那澄澈如溪水的眼眸时，很难不会有呆愣的瞬间，很难不会忏悔和内省。仿佛他们看到的不是一双眼眸，而是过往中或者卑微或者虚伪的自己。
这种如镜子般存在的形象在莫言的小说中多为出现，例如《透明的红萝卜》中的黑孩，《牛》中的罗汉等等，都是以儿童视角叙述故事、体察世情的。儿童视角，是“小说借助于儿童的眼光或口吻来讲述故事，故事的呈现过程具有鲜明的儿童思维的特征，小说的叙述调子、姿态、结构及心理意识因素都受制于作者所选定的儿童的叙事角度”这样一种有意识的叙事策略。而对于莫言来讲，对儿童形象的热衷，比起一种创作策略，更多的是一种“情结”，包含着自己的童年记忆和感受，以及对现实的观察角度和价值取向。并不仅仅出自艺术灵感的迸发, 更是与他的童年经历、心理伤痛、回忆与梦想。这种纠缠不已的生存体验分不开的, 是在_到血液和生命之中的伤悼、追思、缅想等情感方式里逐渐‘习得’的”。[[ ]]因此在莫言的小说中，儿童既具有其年龄所特有的心理和人格特征，又被赋予了另一种全知性质的叙述角色，将一个时代普遍但并不普通的的民间故事和平凡人的心情婉婉道来。

（一）黑孩儿的内向化：黑夜的创伤与救赎
在莫言小说中，对自我童年经历的疗伤主要体现于《透明的红萝卜》。心理学家弗洛伊德认为，幼儿早期的经历非常重要，很多人的心理问题都可以追溯到童年早期（特别是五岁 ……（未完，全文共13109字，当前仅显示3118字，请阅读下面提示信息。收藏《毕业论文：时代镜像的变形书写——论莫言小说中的儿童叙事主体》）