论文：电影制片环节法律风险

目录/提纲：……
一、开发阶段
4、许可期限（十年、八年等）
5、署名：是不是要在电影中给原作者和作品署名，以及怎么署名
4、免费IP-改编进入公共领域的作品
二、融资阶段主要解决钱从哪里来、权益如何分配
（一）钱从哪里来—融资渠道
9、企业赞助－企业给钱，不要求回报，在片尾鸣谢
（二）融资方式
1、项目非常优质，票房预期高
1、合同中约定的固定收益率应在法律保护范围内
2、对主控投资方做基本尽职调查，全面了解其履约能力
3、要求主控投资方或其关联方提供担保，降低投资收益回收风险
1、项目开发筹备阶段：相当于创业项目的天使轮
2、拍摄阶段：开机后，这个阶段也是比较稳妥的
三、前期阶段
（二）摄制组建立
（三）与摄制组有关的合同
四、拍摄阶段
五、后期制作
（一）后期包含以下工作
（二）素材使用授权后期制作需要关注素材使用问题
……
论文：电影制片环节法律风险

一、开发阶段
剧本从哪里来（剧本的授权方式非常多样化）
下面详细分析每一种剧本取得方式应该主义的法律风险：
购买IP进行改编：影视公司挖掘到一部优秀的现成作品，通过与作者签订协议，获得相关授权（主要为改编权和摄制权），将现成作品翻拍成电影，这一过程称作购买IP进行改编。
IP (英文全称Intellectual Property)即知识产权，我国，目前广泛存在的IP购买改编还是在文学作品领域，尤其是网络文学作品。
以许可合同为例：
1、许可授权的原作的哪些权利，一般最少两项权利（改编权和摄制权） 明确可以被改编到何种程度（著作权权利种类 17项 四项人身权不可转让 13项财产权利可以_转让许可）
2、授权性质：专有使用许可—排他许可- 普通许可
3、许可的范围（全世界范围内、中国大陆地区）
4、许可期限（十年、八年等）。注意约定在许可的期限内影视公司应完成到什么程度（比如：在许可期限内，电影备案完成，则授权期限延长至电影拍摄完成；在许可期限，电影开机，则授权期限延长至电影拍摄完成；）
5、署名：是不是要在电影中给原作者和作品署名，以及怎么署名。
6、费用支付 分期付 还是一次性付，是不是含税
7、违约责任
合同条款尽可能作出细化的约定，规范双方权利义务，尽量减少争执。
这些条款中，有一条比较容易引发法律纠纷，就是对许可期限的约定。
2015年乐视影业与光线传媒、顾漫围绕电影《何以笙箫默》展开的版权之争便是其中典型代表。
2011年
……（新文秘网https://www.wm114.cn省略1043字，正式会员可完整阅读）……　
要求后分期支付稿酬。
6）应该明确委托人有权要求编剧对作品按要求进行修改完善，如无法达到要求，则可另行聘请编剧进行修改。另行聘请编剧后署名如何约定
7）违约责任：包括未按时交付剧本稿件应承担的责任；剧本写到一半不在继续写下去应承担的责任；不支付稿酬应承担的责任；合同在何种情况下应提出终止履行等；
8）争议解决条款
2、购买剧本：
1）购买完成的剧本
很多独立编剧创作完成一部电影剧本之后，主动向制片人或影视公司推销自己创作的剧本，希望能被采纳，翻拍成电影。（我们公司就经常能够收到一些剧本梗概、文学剧本等等）如果影视公司对其创意、脚本感兴趣，双方进一步磋商，确立购买版权事宜，签订授权合同，影视公司将会向编剧支付相关费用。最近热映的《我不是药神》，最早就是编剧韩家女的剧本，后来被宁浩的坏猴子公司购买，再进一步完善，所以编剧署名：韩家女、宁浩、文牧野三位。
类似刚才说的购买小说版权合同一样，在签署剧本转让或者许可协议的时候，应注意约定许可授权期限，并明确在期限内需要项目完成到什么程度。
2）购买剧本首看权
与编剧签署期权协议，获得在未来一段时间内优先审看该编剧剧本，并优先购买的权利。（优先购买权）
这种情况下，可能会发生影视公司看了剧本后，决定不投资拍摄，但是由于相关人员接触到剧本内容，在开发项目是，会有意或者无意的使用剧本中的内容或者创意，编剧的权利容易收到侵犯，因此这种情况，建议编剧与影视公司签署b_m协议，约定不得向第三方透露，且自身也不得开发类似的电影等内容。
3、从创意到剧本：这个创意可能来自于真实事件，也可能就是凭空有一个灵感的迸发
1）根据真实事件进行创作。
投资方、制片人、导演发现真实事件具备开发成电影的商业价值，然后找编剧开发。或者编剧发现是个不错的故事，自己创作剧本。比如《解救吾先生》根据2004年吴若甫真实绑架案件改编。《亲爱的》是一部根据彭高峰三年寻子的真实事件改编而成的打拐题材的电影。《我不是药神》是根据“陆勇代购白血病药的事件”改编。
根据真实事件改编，一定要注意当事人的授权，这个授权一方面是电影局剧本梗概备案时的要求，另外一方面，也是为了在电影上映过程中，当事人不发表一些对影片不良影响的言论，另外也是出于对当事人隐私权和名誉权的保护，降低影片被诉侵权的可能。
2）电影制片人、导演、投资方等主创人员已有较好的剧本创意，将剧本的原始构思告知编剧，编剧再将创意构思转换为电影剧本。中国目前有很多具备自编自导能力的导演，姜文、尔冬升、宁浩等著名导演本身也是非常优秀的编剧，他们执导的许多电影作品都源于自己的原始创意构思。
这种情况下首先一定要与编剧签署《委托创作协议》，条款跟《委托改编协议》基本类似，但这里要注意约定编剧的独创性的义务，保证不能侵犯其他在先权利，不能抄袭。另外要约定剧本版权归属，以及编剧的署名方式等内容。
在这种剧本创作模式下，如果不签合同或者合同约定不明，导演、编剧很容易发生争议。比如陈思诚导演的39集电视剧《北京爱情故事》。2009年，陈思成和李亚玲建立合作关系，共同创作完成了剧本，双方没有签署协议。2010年3月，陈思成向李亚玲出具授权书，授权李亚玲办理版权登记事宜，并注明剧本系两人共同创作。2010年4月，登记并注明著作权人：陈思成、李亚玲。
后来，陈思成未经李亚玲许可，私自将剧本著作权转让给一家传媒公司并用于拍摄电视剧使用。李亚玲事后才得知转让。李亚玲认为陈思成的行为侵犯了其著作权，对陈思成提起诉讼，主张作品的著作权，并要求法院确认作品是合作作品。陈思成主张影片从创意到前十集剧本都是他自己创作的，仅仅因为没有时间进行后续创作，所以才找来李亚玲进行后续剧本创作，剧本是委托作品，李亚玲不享有著作权，只有署名权。李亚玲称，两人共同撰写了剧本，因此自己不仅仅享有署名权，也应该相应的拥有剧本其他著作权。最后法院判决，双方共同拥有剧本版权。依据：版权登记证明文件。这个案例就是典型的没有签署合同确认合作关系导致的问题。
就委托创作作品再次强调：
委托创作作品委托人是电影制片方或者投资人，受托人是编剧。根据我国《著作权法》第17条规定：受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。
也就是说，对于剧本的著作权归属，委托人制片方与受托人编剧应当通过合同的形式作出约定。如果电影制片方与编剧未就剧本著作权作出约定，则著作权应由编剧享有。
4、免费IP-改编
进入公共领域的作品。比如中国四大名著 西游记 水浒传 红楼梦 三国演义都可以免费拿来用。根据著作权法规定，如果是公民的作品，保护期至公民死亡后50年，如果是法人作品，保护期自首次发表50年。 以现在时间为节点 可以从1958年之前的文字作品中好好找找，加以利用开发。
注意：从免费IP进行改编，应避开已完成的改编作品，否则可能涉嫌抄袭。如果想要做西游记，应避开西游降魔、西游伏妖、大圣归来、三打白骨精、女儿国等等跟西游有关的改编作品内容。
二、融资阶段主要解决钱从哪里来、权益如何分配
（一）钱从哪里来—融资渠道
因为电影投资风险较大，为了分摊风险，一般都会有两个以上的投资方，多者有几十家投资方，几十家投资方从哪里找。
1、项目发起方的自有资金
2、寻求合作方（电影投资公司）：固定合作方、非固定合作方―平价融资、溢价融资、固定回报
3、电视台（cctv6）、网 ……（未完，全文共12307字，当前仅显示2927字，请阅读下面提示信息。收藏《论文：电影制片环节法律风险》）